"如果你能构建故事----才不管你如何去写" --索默塞特-马海姆
如果你问：情节和人物哪个更重要？这个问题就如同“先有鸡，还是先有蛋？”一样，是个伪命题。
在电影中，不可能将令人印象深刻的情节和人物剥离开来，他们是一个东西的两个方面。好的故事情节提供行动，人物则通过行动得以呈现。
一个好的电影结构应当具有以下十个结构支架：
1、第一幕（Act One）
第一幕主人公出场，他在自己的正常世界中过得平常的生活，随后引出主人公所追求的一个总体的、切实的故事目标。这一幕以惊人的意外结束，使得主人公意外地陷入下一幕。
在电影《有你我不怕》中小男孩米歇尔和往常一样与小伙伴们在一处废弃的房子周围玩耍，不同的是这一次离开后妹妹发现眼镜不见了，米歇尔不得不只身返回废弃的房子，意外地发现了被掩盖的一个地洞，洞中像是有人居住的样子，正在米歇尔观察时，突然闪现出一个小孩，米歇尔吓得落荒而逃。
米歇尔发现地洞
这一发现，注定了米歇尔后面的不寻常经历，第一幕结束。
2、第二幕（Act Two）
第二幕是任何一部电影的核心，就标准时长的电影来说，第二幕通常占电影的60%-70%比重。在这一幕中，主人公从情感不成熟和孤立走向成熟，他必须追寻一个明确的、可见的目标。还必然面对来自对手的强烈阻挠。
第二幕以惊人的意外结束，这突如其来的意外将主人公推入第三幕。
在《有你我不怕》中，米歇尔内心虽然害怕万分，但是仿佛始终有一个声音在一次次呼喊着他奔向那个地洞。他为小男孩送食物和水，甚至还将他背出地洞，重新呼吸自由的空气，米歇尔俨然成了小男孩的守护神。
后来，米歇尔从大人口中得知被囚禁的小男孩名叫菲利普，是一个有钱人家的小孩，全村的人参与了这次绑架，包括他的父母，一边是自己的亲生父母，一边是自己新交的被锁在地洞中的朋友，米歇尔陷入了矛盾之中，但是，他的良知告诉自己要救小男孩。
由于被伙伴出卖，大人们发现了米歇尔已经知情的秘密，转移了菲利普的藏匿地点，并决定杀人灭口。
米歇尔决定以自己方式来解救菲利普，于是他在黑夜奔向菲利普新的藏身地点，一路上黑夜、恶狗、蟾蜍......一切可以将一个10岁小孩吓哭的东西都没能动摇他的决心。
新的藏匿地点门很高，米歇尔将菲利普推出之后，自己无论如何也爬不上去。这里，被选中来灭口的村民打着手电过来了，米歇尔躲了起来，当他看见开门的是爸爸时，高兴地扑过去，然而枪声响起，米歇尔跌倒在地。
第二幕结束，突如其来的意外将电影推入第三幕。
米歇尔将小男孩救出
3、第三幕（Act Three）
第三幕是解决幕，时长7~20分钟不等，取决于电影的类型。但不宜超过20分钟。
在《有你我不怕》的第三幕中，米歇尔的爸爸发现自己开枪击中了自己的孩子，悲伤地将米歇尔抱回村子，此时其他村民知道菲利普已经逃走后，督促米歇尔的爸爸赶紧去找，否则招来警察就麻烦了。
此时，躺在父亲怀里的米歇尔看到菲利普静静地站在几步外的地方看着他，不禁露出了微笑。
警方的直升机随即而至，剧终。
4、引发事件
引发事件通常发生在电影的开头，它提供一个真正开始主人公的故事之旅的情节事件。引发事件必须发生在第一幕，并且宜早不宜迟，一般在开场的1-7分钟。
比如《有你我不怕》中，引发事件就是开场不久后米歇尔发现了藏匿菲利普的地洞。
5、惊人意外（第一幕）
第一幕的结尾需要某些令主人公震惊的突发事件或戏剧性反转，此时第一幕便落下帷幕，第二幕随之大开。
这也是电影最为重要的转折之一，通常预告着主人公生命中巨大改变的到来。
有效的惊人意外通的几个要素：
1）必须发生在主人公身上；
2）必须突如其来；
3）必须完全震住主人公；
4）必须彻底改变主人公的处境；
5）改变了主人公的命运；
6）告诉观众电影情节的走向。
比如《有你我不怕》看米歇尔意外发现地洞，地洞中突然闪出一个浑身脏兮兮、睁不开眼的男孩。
6、中间点
第二幕以中间点一分为二，中间点给主人公提供了一个中途休息的机会，片刻反思时间和一个再次置身达成生死目标的机会。
比如《有你我不怕》中米歇尔为菲利普送食物和水、将他背出地洞重回地面，彼此之间享受这短暂的快乐，随后，米歇尔将被伙伴出卖，剧情再次紧张起来。
7、第二幕高潮
第二幕结尾，冲突的力量上升到目前为止的最高点，作为主人公发现惊人意外的关键时刻（但这不是整部电影的高潮，整部电影的高潮在第三幕）。
第二幕的渐强段落给人一种那就是决定性的巨大冲突的印象，但随后出乎意料的惊人意外突然出现，又将主人公打回原地。
比如《有你我不怕》中米歇尔救出菲利普后自身被困，当发现开门的是爸爸时，以为危机解除了，殊不知，爸爸把他当成了菲利普开了枪。
8、惊人意外（第二幕）
第二幕震惊也同样出乎意料，并改变一切，这标志着第二幕的结束和第三幕的开始。
9、必需场景
每一部电影的最后一决胜负的高潮发生在第三幕，这是主人公和对手面对面解决彻底解决故事核心冲突的惊心动魄时刻。
以下摘自书评：
《有你我不怕》中隐藏了很多成人世界的规则：输掉竞赛就必须接受惩罚；为了生存就该不择手段；利益当头时，友谊只能退居其二。米歇尔对这些准则的厌恶和抗拒，带我们重回了无关一切纷争的童年。
所以，在这一场景中，米歇尔和菲利普都与这些成人世界的准则进行了终极对抗，带我们重回了无关一切纷争的童年。
10、结局
在电影的核心冲突解决之后，结局在影片最后解开所有剩余情节和人物关系。
此时，观众需要些许时间来品味主人公的胜利或失败，如果电影成功地带来一场震撼的情感之旅的话，观众在回归现实前也需要时间缓上一缓。
在国产武侠剧的结局中，当主公人和同伴铲除反派后，一般会对其他人物的未来做一个简单交待，比如谁打算退隐江湖，谁打算继续行侠仗义，谁打算跟随谁而去等。这种分别，往往又是伤感的。
以上正是故事结构的十大普世的基本结构。
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