整理了一下最近写的这些文章。发现除了偶尔几篇是记录日常的日记外，更多的是一些个人随笔。
这种笔随心走、听之任之，自由散漫的创作方式下诞生的，居然更多的是这种形式，这不由地让我对这种题材有了好奇。
个人随笔应该算是非虚构创作中的一种。可以写的内容很多，可以写社论，可以写游记，可以写肖像描写；还可以写评论或者回忆录等等。总之，这种形式非常自由，不限题材，不限结构。
有的时候写日记，随意地加入一些对话呀、诗词啊，就感觉它已经不仅仅像一篇简单的记录日常的日记，而增添了更多的、新颖的元素，这个时候，再说它是一篇日记，我觉得就是对它质地的轻视了。
个人随笔大部分都是片段式的写作。
它就像一张生活的“快照”，是在“模糊的景色中映衬出来的”特定回忆。
为了强化对随笔这种题材的认识，我特意翻阅了一些关于写作方面的书籍
李·古特坎德在他的《非虚构写作艺术》一书中，描述了四种掌握写作个人随笔的技巧。
——润饰描写。不要人为地追求精确，要加强人物性格和场景设定的戏剧化效果。
——使用对白。重塑你印象中的会话场景，但是不要写那些并未发生的对话。
——加入内在的视角。让读者通过你的眼睛亲临实境。
——在场景中锁定目标。场景是以行动为主的，是电影化的和三维的。它们的画面感建立在能够诱使读者进入其中的动人细节上。
随笔自成一格，是一种最接近真实的利器。
他仿佛就像一个人说给另一个想听的人。同时，因为这种形式具有极大的可塑性，所以对刚开始踏入写作之门的新手作者们，真的太有吸引力了。
其实如果掌握了个人随笔的一些重点要素，那么想把一些随笔写出特色，写出风格，其实也并不难的。
美国著名作家罗伯特·阿特万指出了个人随笔的四个要素：笔调，形式，戏剧性和真实。
1.笔调：随笔具有强烈的个人风格，并且以第一人称写作。
它不足以完全呈现出经历的全貌；作家必须设定他或她自己的视角。作为作家，不要害怕说出自己的想法，处理主观性问题的方法是将每个个体都视为一个微观世界，同时把个体经验升华，使人物具有普遍性。当你诚实地分享某种你的深层体验时，它就会触动读者，这样就可以使个人经验具有普世性。
2.形式：随笔处于小说和诗歌的交界地带。
作家将他的个人体验以故事的形式展现出来，同时用诗歌的技巧对其加以润饰。将故事娓娓道来会使得陈述听上去不那么唐突，而富有诗意的文字则扩展了其中的深意。正是对故事和诗歌的平衡才使得随笔如此富有魅力——既灵活，能够适应任何多变的形式；又不失深刻，能够展现精彩的个人经历。
3.戏剧性：正如狄勒德曾经写道的，没有什么主题是不可涉及的。
整个世界都可以作为呈现的主题——只要这个主题足够有戏剧性。随笔可不是板起面孔的以前学校里教的那种八股文。个人随笔就是这样一种对于真实生活的讲述，只能说真实生活本身就充满戏剧性，而作家只是经历其中。
4.真实：随笔将真实同时留给了作者和读者。
故事没必要为读者留下一个真相，但是随笔却不同。这就是短篇小说和随笔之间最大的差别。通常大家认为随笔是一种伪装起来的短篇小说，或者相反，短篇小说是一种伪随笔。但根本不是这样。随笔通常基于某件真实发生的事情，作者对此会有充满深意的内在解读，但并不会说透，读者必须自己去辨别。正如罗伯特·安特万在《重拾随笔》这篇文章中所说的，“随笔的价值就在于，不断翻飞的思绪。”
通过学习，把握要领，才会有更精彩的表达。
整理这些内容的时候，我仿佛又回到读大学那会儿，一边写一边学，一边懵懂一边成长。
写作的过程，是思考的过程，把真实留下来，把精彩输出去。
莽莽撞撞中的书写，很真实，但是有很多缺点。通过学习，把握要领，才会有更精彩的表达。
我想，这就是我在写作上的成长。
希望在以后的坚持里面，能不断地看到自己的进步。
加油！同行者们！！
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