周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》｜这从容里尽管透着无可奈何，也依然无损于那份从容。
满庭芳•夏日溧水无想山作
北宋•周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
上阕依然是周氏风格，基本在叙景，同时夹一点小感触的写法。
不同的是其中化用了白居易的《琵琶行》中两句：
“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，
散在二韵地卑山近九字，以及四韵黄芦苦竹九字中。
不知道这点的话，恐怕会觉得上阕景致写得有点零碎感。
这么用的用意也很显然，带出他此时被贬谪的境况。
一韵纯叙景，
二韵小感触，
三韵才点出所有这些都是人静小桥时的见闻感想，
这手段与温庭筠那首菩萨蛮相似。
除此，也还是文笔在支撑着了。
其实填词作诗有人出场很容易打动人，仿如小说，以人物形象承托情绪引人感慨。
当然，也是要人物塑造得好。
寥寥几笔便能勾就这点在精炼的诗词中比小说要求更高。
这点在上阕里尚表现得不够明显，重点在下阕。
自憔悴江南倦客到结尾，这两韵写得让人眼前几乎清晰地看见他在欢场中是个怎样的情态。
看到他走进来后先在坐榻上放了个枕头，
看到他一杯一杯地饮酒，眼前歌舞正酣而他仿佛听若无闻，
他的心不在，耳目自也不在，
眼神飘忽形容憔悴，就算他是个音乐上很有造诣的，现在萦绕周身的也只是一个倦字。
现在功名已不得不成了身外事，何况歌舞。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
这从容里尽管透着无可奈何，也依然无损于那份从容，
一种自然流露的气度，每每令我一见之下总是非常心动。
于是行行渐远后，成了江南倦客。
或者文字能打动的，只能是同病之人。
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