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一枝独秀景色平，万紫千红才是春。
绝大多数主人公叙事的作品，围绕一两个人展开整个故事线，其他角色往往只是工具人，最大的作用就是为推进主人公故事线铺路。
这些配角大多数时候没有什么角色魅力可言，他们的出场和离场也经常被一笔带过。如果这种非主角团角色被塑造出了人格魅力，那观众就要小心了，这个角色大概率是要被写死，用来赚一波泪水的。
单一围绕主角展开的作品，在人物塑造的丰富性上显然是缺失的，观众只能看见一两个角色的心路历程和成长蜕变，没有更多立体丰满的人物充实内容，其他角色的形象刻画往往过于扁平。
但视角的单一也同时意味着叙事内容的集中，故事性和代入感会更强，在主旨表达上也更加明确。与立足于个人故事、叙述人生境遇的表达不同，群像题材作品的表达往往更宏观也更多面，用多个人物的群像故事来共同描绘一个时代、一个人生阶段、一种生存面貌。
比如今年播出的《小巷人家》，就是通过讲述苏州小巷里庄家和林家两家人的故事，来展现从20世纪70年代末开始，跨越计划经济、恢复高考、改革开放一个个时代节点下的众生相。
比如今年播出的《迎风的青春》，就是通过讲述一群孩子们的故事，来展现青春面貌和成长蜕变，而这不是属于某一两个人的，是属于他们所有人的。
《一起同过窗》系列和《我有一个朋友》
我也是喜欢群像题材的作品远多于单一围绕主角展开的作品，比如《一起同过窗》、《我有一个朋友》、《请回答1988》。群像故事的魅力在于，你总可以在其中找到一个点打动你，而这是单一故事叙述所不具备的。
群像题材的作品也不意味着没有主角，毕竟故事叙述总要有所侧重，不可能一个作品一下子讲了几十上百个人物，毫无重点刻画。群像作品只是比一般作品多了几个主角，这几个主角的戏份往往大差不差，每个人都会有完整的故事线叙述来处和去处，不会有什么从天而降和突然消失。
群像作品中的人物关系一定是错综复杂、交织纵横的，但多个人物的形象刻画不仅不会互相影响戏份占比，反而会互为补充，使人物形象在关系交错中更加丰满立体。人是社会关系的总和，群像故事的书写反而更加完善了每一个人物形象的刻画。
当然，也不是所有的群像作品我都喜欢，现在有很多群像作品都只是为了方便观众嗑CP而已，并不是为了展现人物形象的复杂性，比如《大梦归离》……
另外，我并不觉得像《唐朝诡事录》这样的主角团故事属于群像题材，它在奇诡故事上书写到位，但在人物形象刻画上是扁平的，又或者说，它从来就没有重视过这方面。
单元故事≠群像题材！两季下来，主角团的人物形象几乎毫无变化，看不到什么具体的改变，对配角的用心描摹只是单元故事上必备的一环，与群像题材没半点关系。
实际上，群像故事并不好写，写出好的群像故事更难。以往的作品只要塑造一两个主人公就行了，偏英雄叙事，而群像故事需要同时塑造出多个立体的人物形象，要合情又要合理，这对那些写惯了工具人推动剧情的编剧来说实在太难了……
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