【一】关于对联写作
对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，一般要求如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。
二是词性相当。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。
五是平仄相谐。平仄相谐包括两个方面：1、上下联平仄相反；2、上下联各自句内平仄交替。
六是内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关。
【二】关于词牌喝火令的写作
喝火令，词牌名，调见《琴趣外篇》。始见北宋黄庭坚《山谷词》。双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。
喝火令基本是分二种填法：正格，变格。
正格要求：想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。
变格的喝火令要求就没正格严格了，为什么呢？因为手法不仅是讲词性，还要求平仄，所以变格的喝火令就没有正格的特色：二仗三枪一破一衬一应。所谓变格的喝火令：就是有 “中”。
一、例词：
喝火令 北宋·黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。 便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
二、词谱：
『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。
『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平，仄仄仄平平（韵），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。
三、词牌特点及要求：
喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢：
写作要求：喝火令的特色，1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。
写作方法：
1．【 二仗】：上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。
即：见晚／情／如旧===交疏／分／已深。
昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。
2．【三枪】：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）。
三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度。
我们看一下，【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】。这句
第一叠笫三字：星；
第二叠笫三字：月；
第三叠笫三，四，五，六字“雁行低度”，组成一句：星月雁行低度。
详细讲一下【叠字摊开法】。
要点是：先想好一个完整的六言律句。
如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如：
先看一下没有摊破的例词：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
没有摊破的例词完全是字数相同的，而且是意义相呼应的
然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”
【三】关于律诗写作中的句内对与扇面对
1.“句中对”
又称“当句对”“自对”，最重要的特征为一句之中自成对仗，而不必与对句对仗。“句中对”要把握两点：①句中对仗词字可重复②出句与对句结构必须相同。“句中对”形式多样，要求不尽相同，但本期作业要求必须把握以上两点。
举例：
①年年难过年年过，处处无家处处家。
②酒占伶仃诗占瘦，人常南北水常东。
2.“扇面对”
又称“隔句对”，即上联出句对下联出句，上联对句对下联对句。最早的很有名的例子“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”举几个实际创作例子：
①君子来犹早，扶篱唱老歌。
池荷开正艳，把酒趁新螺。
②阶前有壶酒。浅饮不须温。
春后无佳绪，弧吟却欲喧。
③今宵春已至，不见岁中人。
昨夜风初送，犹翻别后巾。
【四】关于六言律绝
首先说六绝：
（一）六言绝句首句仄起不押韵式：
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。(对仗)
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。
（二）六言绝句首句仄起押韵式:
仄仄平平仄平(韵),平平仄仄平平(韵)。
平平仄仄平仄, 仄仄平平仄平(韵)。
（三）六言绝句首句平起不押韵式:
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵)。(对仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵)。
（四）六言绝句首句平起押韵式:
平平仄仄平平(韵),仄仄平平仄平(韵)。
仄仄平平仄仄, 平平仄仄平平(韵)。
再说六律与六排：
六律，要求每句字数相等，平仄相对，一诗八句，偶句入韵，一诗八句，中两联对仗。
【平声韵】 律诗押平声韵
《A》六言律诗平起首句押韵格式:
平平仄仄平平(韵),仄仄平平仄平(韵).
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).
《B》六言律诗仄起首句押韵格式:
仄仄平平仄平(韵),平平仄仄平平(韵).
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).
【仄声韵】 律诗押仄声韵
《A》六言律诗平起式:
平平仄仄平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵).
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).
《B》六言律诗仄起式:
仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平仄(韵).
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).
附注：第五字其平仄不得拗救,这一点和七言(绝律)不同.
六言律绝自有其妙，对此体裁的理解大都存在偏差。
发一个例子大家参考，至少会解答一部分疑惑！
六排.听琴寄七韵
醉里临风听琴，铮然断续寒砧。
思兮过往如梦，笑也当年若箴。
算有空杯载酒，应无浊泪沾襟。
工刀笔简过往，夜雨秋灯至今。
北浦秋帆照月，南山菊味由心。
人生几刻无憾? 雨雪何年不侵?
可趁春花未老，江湖一棹烟霖。
【五】关于九张机词谱
九张机词谱写作词谱：
⊙平平（韵），
⊙平仄仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
平平⊙仄，
平平⊙仄，
平仄仄平平（韵）
【六】填词技巧（长安旧人总结原创）
1.词牌最大的特色是长短句，解决了格律诗“铿锵有力，而委婉不足”的缺陷，所以词牌是特别有利于情感的循环递进表达，这也是为什么词牌多婉约，也可以说词牌最适合的是婉约风格，诗则不然。
2.词牌虽然形式自由，但是“坑”不比格律诗少，比如“对仗、领字、摊破、叠字”等特殊要求必须严格遵守。
3.词牌绝大多数分上下片，通常都是上片写景，下片抒情，换而言之，就是上片写实，下片写虚。按照这个套路去填词绝不会出现谋篇问题。
4.填词要注意的是四个地方，️是上片起句，有“总”或“领”的成分，和律诗中的“启”是一个道理。️是上片尾句，这一句通常要有过渡的成分。️是下片起句，这一句通常是承上启下，由景转情最重要的一句，不可太突兀，也不可和上片没关系，那么上片写的再好铺垫的再好都失去了用处。️是下片尾句，这一句有“结”或“收”的作用，和律诗的“合”是一个道理。
5.填词相对律诗来说篇幅、形式都较为轻松一些，所以我们在一首词中一定要有一句“脍炙人口”的句子，也就是“词眼”，这样可以带活整首词，即使原本很平庸的一首词也会因为这一句而变得精彩。
6.填词在遣词炼字上和诗同出一辙，就是️单字具象不可连用，要有副词过渡。️具象最好是偏正结构（形容词或动词➕名词）。️具象固定，推敲修饰具象的那个字就好。️绝不要凑韵，凑韵会害了整首作品，只要有一个凑韵，整首词写的再好，也会因此而变得很低端。
【七】用韵十忌
1、夺韵，也叫挤韵，指在诗中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。但与韵脚连用的叠韵是可以的。如悠悠。
2、出韵，也叫落韵，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，首句与末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。
3、倒韵，即将习惯上的组合词为了押韵而颠倒写，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄惨改惨凄，玲珑改珑玲，等等。
4、重韵，就是在一首作品中重复押一个字作韵脚。
5、僻韵，即用罕见的生僻字作韵脚，大家都不懂。
6、凑韵，是指用了与全首作品意思毫不相干的字作韵脚。
7、撞韵，就是一联中的前一句（主要是句末字）用了与韵脚同韵部的仄声字，如：清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。其中洗与西同韵部。
8、哑韵，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。
9、复韵，复韵是指一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。
10、连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。也叫“合音”。如：月照芝台鸟篆沙，清风习习透帘纱。沙与纱就合音了。诗人写诗填词作曲，除了自我熏陶娱乐外，主要是给读者品读、欣赏的，所以，首先要让读者看得懂，其次才是让读者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字组合成美的旋律，让人读来朗朗上口，韵味无穷。一首：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。没有华丽的词藻，没有诲涩字眼，却能深入人心，流传千古。即是最好的说明。
【附】律诗写作十三忌
律诗押韵十三忌
用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗“‘悬崖置屋牢’之句，可悟韵脚之法。”可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有“韵十三忌”。“ 十三忌” 是押韵规则的延伸、细化、补充。
1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。
2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，《凉州词》。王之涣：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”其中“远，片，万，怨”四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝：“相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。”诗中“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如“茸茸”等则不在此限。
3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。”其中白脚“处”与韵脚“酥，无，都”都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》。王安石“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”这其中白脚“岸”与韵脚“间，山，还”都是安（an）韵，也撞了韵。
4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳《怀麓堂诗话》云：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。”
5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。
6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用“汤”，二句用“钢”，四句用“冈”，六句用“纲”，八句用“刚”即是。但是隔句一用不算，如《客中行》。李白“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。”这首诗中“香，光，乡”其中香和乡间隔使用是可以的。
8、忌倒韵；指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如：罗绮——绮罗，图画——画图，毛羽——羽毛，白黑——黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
9、忌僻韵；僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
10、忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。《随园诗话》：“凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。”
11、忌别韵；指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”理解，于二宋韵则作“贵重”理解；“降”字于三江韵作“顺服”理解，而于三绛韵中则作“下落”理解；“鲜”字于一先韵中作“新”字理解，而于十六铣韵里则作“少”字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。
12、忌混韵；一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。
13、忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。
【八】常见词牌规定必须对仗的位置：
《渔歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）
《一七令》从二字句到七字句均须对仗
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对。
《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。
《雪梅香》第五、六句。（七言句） r> 《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。
《东风第一枝》第四、五句。（六言句）
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《庆春宫》首二句。（四言句）
《齐天乐》第七、八句。（四言句）
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。
【九】《今平古仄字表》：
A:阿凹
B:八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴
C:嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮
D:哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍犊度咄掇裰夺铎踱
E:额
F:发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服
G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼
H:涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活
J:击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑 藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗矍攫谲爵菌
K:勘棵颗磕瞌壳咳窟诓
L:拉邋疗溜馏噜捋
M:妈抹没谜乜摸膜
N:捏
O:噢
P:拍劈霹泼剖仆扑菩璞
Q:七沏漆戚掐切屈曲阙缺
R:如茹孺
S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩
T:塌剔踢贴凸秃突脱托橐
W:挖玩屋喔
X:吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷戌靴薛穴学
Y:压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕
Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖植 掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍
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