饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
读起来，这首词挺“正统”的，而兼有一些古意。
意思就不解释了，无外乎是讲送别。“今夜画船何处，潮平淮月朦胧”和柳永“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”似乎异曲同工，只不知谁先谁后。但明显柳永那几句高明很多。
“画船何处”虽然意思到了，但写得太实，不如“酒醒何处”侧重在人，更富感性。而后一句同样是写夜里醒来的情景，“潮平淮月朦胧”念起来有点闷，不像“杨柳岸、晓风残月”，偏有一副柔软情致。
我更喜欢上下两阕的末句。
“淡云孤雁远，寒日暮天红”，非常朴实深远的句子，真有几分“大漠孤烟直，长河落日圆”的意境，尤其是这个“红”字。
不由想到《红楼梦》里香菱刚开始学诗时的一段场景：
香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是必真的。有似无理的，想了去竟是有理有情的。”
黛玉笑道：“这话有些意思了，但不知你从何处见得？”
香菱笑道：“我看他《塞上》一首内一联云，‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”
所以啊，诗词的动人处，往往便是在这里。当你读到的时候，你惊叫“哎呀呀就是这样！” 随后细细琢磨之下，却不觉得遣词造句有多么高明，似乎就是口边常说的那些，随时可信手拈来似的。但再往深里探一探，才明白这样看似简单的词，你竟没法写出一个。
再看下阕末句，“残灯孤枕梦，轻浪五更风”，一下子就把前面稍闷沉的情境给扬起来了。虽然“残灯孤枕”里是满满的愁绪，却轻快而平静。
作者徐昌图，生辰年份不详，但推测总在北宋建国初左右。都说冯延巳等人开北宋词派先河，但我看这首词迥异于花间词风，其风格意境应该也对后来人有些影响吧！
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