“写作的唯一理由，是因为你想写，倘若不是这样，你完全可以放弃，去做其他事情。”
这是布洛克谈及长篇小说写作时谈到的写作动机。很多人会担心自己在写作时写不完或者说写不下去，这时候我们正本清源去发掘“写作”这一行为背后的动机才会发现，我们写作的原动力不就是因为喜欢吗？发自内心的喜欢。这种喜欢带着我们向着更好的自己和更好的作品走过去。
而在途中如果真的遭遇了不可解决的停笔问题，那就不要在这里苦苦耗着，过分地强调“善始善终”或许只是白白消耗而已。
“当作家，是因为我觉得自己喜欢文学创作的过程，但这种兴趣，很快就会变成一种困扰，让你拼命地妄想完成书稿，并看着他出版。”
这是一种过犹不及的想法吧，和我谈恋爱的经历有点相似，当时对于某段感情十分投入的时候，自己会有对抗千钧的雄心壮志，而且对于感情的最好结局---婚姻也会十分期待，会喜欢和她讨论这些东西。她的心里反而会常有不自信的“萧萧之音”，最终不利于感情发展。反观写作，一旦对于事件的结果过分重视，就会容易沉溺其中而不自知。一味地投入到结果带来的幻想时，便会对自己目前面临的困难不能正视，也就是显得有些急躁。
第二点是关于写作构思提纲的书写。当我们有了热爱，其实为了避免出现这种暂时性的冲动性写作情绪的降温，当我们有了一个绝好的写作创意之后还是尽量写出一个提纲来会比较好。有了这个提纲之后我们就会对于整个的小说布局有所把握，有了整体把握之后，就会有助于解决我们在写作时所遇到的创意瓶颈问题，因为信马由缰的写作其实相对来说更容易遭遇停笔的危险境地。
这里其实需要解释一下，所谓的提纲并不是需要写出大纲式的东西，其实就是只要写出一个故事的剧情梗概就可以。举个例子，我们假设老舍先生在写《骆驼祥子》的时候就写过这样一个提纲：民国时期，一个青年人想要通过自己的努力获得自己的一辆黄包车，自力更生过小日子，但是遇到了侦探骗钱、暗恋对象惨死、妻子家暴然后难产死亡等等变故之后一蹶不振不再对前事抱有幻想，浑浑噩噩度日然后早早送命。
虽然老舍先生可能不曾写出这样一个框架，但是如果我们可以在构思作品时想到这样的剧情梗概，肯定是对我们执笔长篇小说有很大的帮助。最起码我们不会轻易地丧失对于小说剧情方向的把握。每次进行一个重要部分的剧情创作时，我们也可以很容易地把主线铺展开来，同时也可以顺手给下一段剧情进行铺垫。
同时这也是一个规避风险的机制，假如你想到一个不错的点子，然后就照着这个方向去构思，创意，然后丰富人物细节。这一切都在脑子里飞速过一遍，然后试着把提纲写出来，你可能会发现“哦，这个idea简直棒极了”，越看越想写，那就去写吧，纸、笔都给你。但是如果仔细考究之后发现故事框架混乱，剧情逻辑有误，那你就不要去写了。这是合理规避风险。当然，我还是希望后者少发生在大家身上。
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