【邦妮·葛莱特利的《对白》】阅读笔记
一、阅读摘抄
1.如何甩掉绝大多数对白身上的枷锁。
比如，怎样摆脱“你好，你过得怎么样？”“我很好，你呢？”这种令人丧气的寒暄。
很简单，绕过这些空洞的矫饰之词，直入主题就好了。
2.不要在写对白时强加方言。方言应该变成作者嘴里的东西而不是纸面上的文字——这样兴许能让文章少一些尴尬之处。
3.一个写小说的人，对白是他最好用的道具，对白文字写得好，就会潜移默化地变成读者自己的语言。
4.如果对白太多，好比一个最会说故事的人要是口若悬河，却从来不给别人机会喘口气，最后也会变成非常无聊的存在。
5.对白还要清晰直接——混乱的对白对于一篇小说来说，其致命程度无异于让一个满手污泥的外科医生走上手术台。
6.清晰还意昧着要让每个角色有自己的腔调，自己的特征和自己标志性的说话方式。
想要检验这一点，就把对白间隙的“他说”和“她说”全部去掉，看看读者还能否分辨出是谁在说话。
7.通常，“他说”和“她说”并不需要类似“开玩笑地说”这样的附加描写。好的对白几乎可以只凭一对引号就能立住，并且确实经常如此。
8.如果修饰语让作者感到一丝背离角色前面的行动，会对读者产生误导，将角色置于荒谬的境地，或是将稀释角色所说内容的力度，就必须拿掉——无论作者多么不舍，或是写得多么漂亮。
9.在对白中，最糟糕的常见错误之一就是这种表达：“‘我知道了。’他笑。”“‘别告诉我。’她叹气。”“‘他们真讨厌。’他冷笑。”这些话里，“说”字也许已经隐含在内，但只有语法极差的人才会愿意让一个动作性的动词单独出现。
10.过度解释角色说过的话，这是一个足以深深困住作者的陷阱。
比如：“‘你现在觉得自己可了不起了。’她俏皮地说。”然后通常后面会跟一句突兀的描述——“大家大笑起来，笑个不停。
11.绕过对白写作中几乎所有陷阱的技巧是一样的——如果非要用，尽可能低调处理。
12.对白写作的荆棘路上还有一块绊脚石，就是插入问题。
例如：
马尔文开口说：“我没有什么要问的。艾莉死了。”
更好的写法是：
“我没有什么要问的，”马尔文插话说，“艾莉死了。
将意外元素往后放放，能让读者心生悬念、为之折服，而不是像看到社会新闻一样随随便便地翻过了事。
二、阅读感悟
说实话没有阅读这篇文章之前，我对于写对白完全就是一门外汉，对此一无所知，从来不知道对白的写作上会有这么的问题。
我从文章中大致总结了一下，在对白写作中常见的问题至少8个。还好，在我决定学习写短篇小说的时候，就搜索了有关教写小说的书籍来看。
记得在看这篇文章之前，我在尝试写网文小说，在人物对白的时候就出现了很多“他说”和“她说”，几乎通篇的对白都是由“他说”或者“她说”引出。
经过学习，我在后来写短篇小说时，时常提醒自己，好的对白是不允许岀现“他说”和“她说”的，除非必要的。而且我还知道了好的对白有两个引号就可以立起来，在我的小说对白中，我一直在努力尝试着。
由此，我觉得一个人在决定去做一件事情的时候，首先应该认真地去学习相关的知识，这样可以少走弯路，少掉坑，成功的机会也就会增大。
三、总结
1.写对白常见的误区或陷阱。
（1）写对白时过多的“他说”和“她”。
（2）对白身上套有令人丧气的寒暄枷锁。
（3）在写对白时强加方言。
（4）对白太多，没给别人机会喘口气，最后也会变成非常无聊的存在。
（5）对白混乱，对白应该清晰，要让每个角色有自己的腔调，自己的特征和自己标志性的说话方式。
（6）在对白中，将“说”字用一个表示动作性的动词隐含在内。
（7）过度解释角色说过的话，这是一个足以深深困住作者的陷阱。
（8）对白写作还有一块绊脚石，就是插入问题。
2.绕过对白写作中几乎所有陷阱的技巧是一样的——如果非要用，尽可能低调处理。
网友评论