《短篇小说的本质》阅读笔记如下。
文∣乔伊斯·卡罗尔·欧茨
关于小说创的本质，各大名家有不同的理解与描述，总的来讲，一个人要想成为一位写作者，就必须要动笔写起来。
一、摘抄笔记
1.写作
弗兰纳里.奥康纳说过：
写作不是逃避，“是对现实的投入，也将摇撼现实体系。”
她笃定地认为，一个写作者必定对现实世界抱有希望，因为不抱有希望的人根本不会去写作。
弗洛伊德则说：
艺术引发了通晓自我的幻觉。
艺术引发的“幻觉”就是一个梦。一个被带到光天化日之下、供人参详的清醒之梦。
没有一个梦是毫无价值的。梦就是幻觉——而任何幻觉，正如我们见到的一切景象，都有不可估量的价值。
卡夫卡也写过：我们必须忠于自己的梦。
2.成为写作者最重要的是什么
一位写作者的立身之本并不是技巧，而是他写作的意愿和欲望。
所以，要想成为一位写作者最重要的还是动笔，每天都写，无论身体状态好坏。
过了一段时间，可能几个星期或是几年，你总能从那一大堆混乱的想法中理出意义……也有可能，这意义会自己突然跳出来。
3.小说写作的素材
艺术正是借由现实所给予的一切而“做梦”、幻想和沉思的。
一段偶然听见的言辞、一股突如其来的心痛、一种沮丧的情绪、一阵愤怒、一个在《真情忏悔》里读起来活像噩梦一样的故事……这些都是我们书写的材料。
一个不能被唱进歌里的故事，而且是那种最直抒胸臆、最富戏剧性的抒情歌，我不想写。一个不能被转化成艺术的梦境，我也不想写。
身为写作者，必须精于对自身的理解——写作就是为了假装自己获得了对世界的通晓。
4.为什么写作
我们写作，是因为我们被赐予了一个高尚的任务，就是要澄清神秘，或是在那些被麻木且失真的简单掌权的地方，指出神秘的所在。我们写作，是为了真诚地面对特定的事实，以及特定的感情。我们写作，是为了“解释”一些极其疯狂的行为。
如果一个故事写得足够出色，我们大可不必在“没有意义”这一事实面前去强调它的意义，或是它令人费解的地方，因为故事本身就是它的意义，仅此而已。
5.写什么样的主题。
我告诉学生，要写最为真挚的主题。那他们怎么知道自己所写的东西是否真挚呢？就看他们在写作时会不会感到释然，会不会感到欲罢不能，会不会感到头痛，甚至内疚，以及极乐的情绪。
因为这意昧着他们是否完成了必须完成的事情，是否将无法与外人道的情感和盘托出，是否说出本该缄口不言的话语。如果感觉写不下去了，就该停笔。换一个主题重新开始。真正的主题会自发地表达自己，无法保持沉默。
6.写吧。
如果你觉得恍惚地闲坐着，看着天空或者河流是一件神圣的事，内心深处的自我乐在其中，那么你也许就是一个作家或者诗人，总有一天会试着写下这些感受。
写作者终会提笔。但首先，他们会感受。
这美妙的人生。
二、阅读感悟
回想我自己开始写作，就是在简书上看到很多人写小说，看多了，忍不住手痒，自己开始动笔写小说。
我写小说喜欢写自己熟悉的生活中的故事。每一个故事，我都会在脑海中反复的编织，自己置身其中，就像是在做梦似的，待梦做得差不多了，就提笔边回忆边记录。
我写作的素很广很杂，有时是一个感人的场景，有时是一句暖人的句语，有时是看到的一个视频或者一个热点新闻，有时是心中突发的一个念头……生活中的点点滴滴都可以作为写作的素材。
要想成为一个写作者，我坚信只有动笔写，每天写，别无他法。
可以是自己的阅读感悟，可以是一天的心情，可以是一件小事，也可以是心里的某个想法……通过笔墨书写在纸上变成文字。
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