大话刘慈欣

刘慈欣

国产科幻电影《流浪地球》春节爆棚，刘慈欣再度进入公众视野。

只可惜，春节期间，我羸弱的病体无法出门去迎接料峭的春风，更不要说踏进影院了。

当然，即便没有这个借口，我也不一定，不，应当是一定不会踏进影院，票价太贵。

不过，这并不妨碍我个人对刘慈欣的欣赏。

对这位划时代作家进行讴歌的冲动一直潜伏在我这伏枥老骥的梦里。

说起讴歌一词，想必上至耄耋老者，下至黄发垂髫，无人不通晓其不可示人的妙处。

讴歌是当前写作的一种主流手法。

宏观上讲，我并不反对这种春秋笔法，时代在阔步前进，不讴歌不足以弘扬时代精神。

可笑的是，有些系统内部刊物，其风格就是一以贯之不遗余力地纵情讴歌。

从序言到后记，不分体裁，不论篇幅，连标点符号都在如泣如诉。

仿佛全世界只有他们所从事的职业才是最神圣的。

讴歌的对象也毫无列外地头顶金光、浑身仙气。

因为他们没有丝毫缺点，也感受不到人世间的一丁点儿苦痛与愤怒。

结果就是读者只看了一眼目录就五脏俱焚地呕吐。

提笔即是讴歌体的作家，无异于耍流氓的惯犯。

譬如给一个百岁老人拍照。

摄影师非要强迫症似的用美颜镜头，为你呈现出二八妙龄的少女之美，此即典型的活见鬼！

靠！扯远了。

好在我对刘慈欣的讴歌冲动一直处于臆想阶段，尚未付诸丝毫行动。

一者懒惰，二者不明觉厉，三者心虚，倾毕生所学亦恐难以驾驭。

直至《三体》的余热风流云散之后，我才开始有一搭无一搭地翻看第一部。

而且，也只完整地读过一遍《三体》第一部，第二部从何时何处中断的，也忘却了。

在《三体》之前，我从不认为中国有真正的科幻作品。

后来，发现一些主流媒体也有如此论断，惊人地相似。

同样，我也认为目前国内没有真正的推理小说作家，当然遑论作品了。

这口气有些嚣张，甚至不知道天高地厚。

但是比起那些只懂耍流氓的惯犯“作家”来说，我自认为嚣张要比虚伪高尚得多。

至少，那些视我为异端的人可以愤怒到火山爆发，但不会呕吐到五脏俱焚。

抛开恢宏的气势、浩瀚的想像、革命的思维、严谨的不说。

单是刘慈欣敢于把《三体》的故事背景置于文革时代这一点，就需要莫大的勇气。

那曾经是一个禁言的时代。

但这也不是我要说的重点。

敲黑板的内容，我们早已耳熟能详，那就是——

对中国科幻小说而言，刘慈欣具有划时代的意义。

我对中国科幻作品的认知与论断，当然是不理智的，甚至难免一定的盲目性。

但是，也代表了一个时代中国人根深蒂固的观念。

因为，我们几代人读过的科幻小说，看过的科幻电影，所有让我们欲罢不能，没齿难忘的，曾经都源自欧美帝国那些花花世界。

就像图书馆里的推理小说，借阅率最高的永远是日本作品，永远是东野圭吾一样。

现实如此，多说无益。

流浪地球

好在我们有了刘慈欣。

曾经在国内盛极一时的分封“大师”的浪潮早已偃旗息鼓。

不过，再多赶制一顶“大师”的帽子赐予《三体》以及《流浪地球》的作者也无伤大雅。

在我看来，这才是实至名归，名副其实。

科学是第一生产力。

科技强国，实业兴国。国产科幻作品的崛起当可管中窥豹。

窃盼明年的贺岁档风云再起，能够见到刘大师更多的作品被搬上银幕。

那时，票价也许已不是问题，病痛更是无关痛痒。

呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

己亥新春，病中有感，是为大话。