老实说，我已经不记得第一部拍的是什么了，自己对唐顿庄园系列也不是特别感冒，算是个路人粉，这次也仅仅是因为还有些残存的记忆，像去见一个老朋友一般出于好奇。

以下的想法都是出自对这一部的思考延展，和电视剧以及第一部没有直接关系。

【内涵剧透】

新钱与旧钱

故事的剧情由两个部分穿插交织而成，支线是格兰瑟姆伯爵一家人由于莫名接受了来自侯爵的神秘遗产而踏上"寻父"的旅途，这一部分占据的篇幅并不长，而且最后证明只是一场闹剧，主观不感兴趣，暂且忽略了，而主线则是唐顿庄园由于要迎接电影剧组的到来所带来的生活改变。

电影一开场就是一场如同诗歌般的婚礼场面，所有人都沉溺在婚礼所带来安乐的氛围中，而一天午后，一个电影摄制组的到来打破了这座宁静的古堡，他们希望借用古堡为背景拍摄一部电影，并提出了令人难以抗拒的价格，唐顿庄园也因为年久失修，正需要一笔钱来贴补，于是便答应了这帮不速之客的请求，面对即将到来的摄制组，唐顿庄园中的贵族和仆人们泾渭分明地分成了两派：

以伯爵老夫人为首的传统一派对电影这种几乎打闹般的玩意十分排斥，而更年轻贵族小姐和仆人们则对即将到来的电影明星们十分热情，迫不及待地等待摄制组的到来。

至此，整部电影的结构性矛盾和推动线索就已经浮现了：即新旧世代如何面对新技术，新文化所带来的改变。当老一辈还在恪守传统的各种规范的时候，新一代已经融入进了历史的潮流当中。

但很有意思的是，在电影中并没有给出新旧世代谁优谁劣的价值判断，而是让我们看到了两代人各自的选择和生活，伯爵一家并没有改变自身去迎合新时代的到来。

我们在生活中总是带着或多或少的判断，尤其是五四之后的中国，将前现代的历史看作是一个被不断重复的，循环的“吃人“的历史，讲一切新的事物当作圣物膜拜，这其中固然有历史的影响，但这种一股脑对于外来事物的接纳也很容易让我们产生文化的自我中空

新旧只是一个相对的概念，并不必然好也并不必然坏，很多时候，如果我们采取像电影中那样，只是面对两种不同的生活习惯的话，我想，会好的多，就像兰亭序中写到的：后之视今，亦犹今之视昔。

更广义来说，影片也可以看作是以好莱坞摄制组为代表的新钱（资本主义）对唐顿庄园为代表的旧钱（古典规则）的入侵，在传统的英国观念中，衡量门第的标准不是大地产，而是商业财富获得时间的长短，你的家族属性才是区别你是否是上流社会的关键

但并不想了不起的盖茨比中显现的旧钱就一定比新钱金贵，在电影中，反而隐隐透露出老钱在新钱的崛起下的无奈，老钱更多靠传承，而新钱则依赖工业体系进行财富的掠夺，片中唐顿庄园一家选择离开与其说是自愿不如说更像是不得而为之，是一种资本下的驱逐。

新演员和旧演员

在其中，导演特意将时间节点卡在默片时代转向有声片时代的节点上，1927年，《绝世歌王》的问世代表默片的结束，有声片的开启，加入声音的影片明显更受到观众的青睐。

这种矛盾的集中体现就在于戏组的女主演上，片中的女演员看似蛮横无理，凭借着自己美貌在好莱坞占据一席之地，但她深知自己口音粗俗不堪，不上台面，在即将到来的有声片时代大概率会成为时代的弃子，在玛丽小姐代替自己进行声音录制时，她感到被深深地侮辱了：她被剥夺了自己的声音，也意味着自己演出生涯的终结

她愤怒地打破了一旁的花瓶，被打碎的花瓶就像她自己的内心写照一般，自己只是一个空有外表但毫无内涵的花瓶，新工业的诞生不仅在改变着旧传统的认知同时也在进行着一次悄无声息的自我革命。

完美的家族？

这一点不是针对影片本身，而是它背后赋予的时代背景，我在观看的时候总会有些若有若无的不适感，这种不适感不是针对剧情或者演员的演技，而是电影背后所努力隐藏的真相/背景，这个家庭太完美了，完美的简直不像在现实中存在一般，即使有一些小插曲，最后的误解也被解开。

细细体味后才发现，与其说它像是一部电影，在我心目中它更符合广告的一些基本特征：它所展示的是一个理想的生活，一个理念，一个文明，但它从不真正兑换它的承诺，在这个意义上，它是一部十分符合好莱坞工业体系的电影，有句玩笑话：当你想去自杀时，一部成熟的好莱坞电影会给你多一个星期活下去的勇气。

坦白说，这并不是十分吸引我的电影，可能和我仅是个路人粉有关，唯一残存的印象就是演员们都在肉眼可见的变老，再想起上一部已经时隔近3年之久，只是有些唏嘘罢了。