听过贝多芬Beethoven的月光奏鸣曲的大约都会听说一个美好的故事——贝多芬某夜在郊外散步，见到农家有位盲女在月光下弹琴，与之交谈后有感，便落座为少女弹奏出此曲，从此传为美谈。但其实真正研究过贝多芬作品的人就知道，这个传说并不是真的。这首作品在初版的时候，谱面是标注着“献给朱丽叶塔”，这位朱丽叶塔是贝多芬当时的恋人。和什么农家的盲女哪有什么关系！此曲的故事是当时一位诗人杜撰，而标题就是出版商为推广曲谱销量而擅设的。其实不仅是这首月光奏鸣曲的名字是出版商编写的，贝多芬的其他几首奏鸣曲“悲怆”“热情”也是出版商们的功劳。另外贝多芬的九大交响曲中著名的“英雄”、“命运”、“田园”，这些标题也都是后人们根据作品的标注或作品产生的背景来确定，在流传后约定俗成了。
因为西方音乐古典主义末期之前的所有曲目都是仅用曲式、调号及作品编号来标确作品，月光奏鸣曲的本身的编号是Beethoven OP27，NO2，inC sharp minor（贝多芬作品二十七第二，升C小调奏鸣曲），对于未受过专门的音乐教养的人来说，较难有理解这些音乐作品的能力，而听取音乐背后的故事以及对标题的想象是对理解音乐有非常帮助的。当时随着时代发展，古典音乐已经开始不仅仅是在皇家宫廷这些上流社会流行，音乐家们也逐渐从服务于教堂和宫廷的“公务员”身份开始转换为独立自由的音乐人，欣赏的人群也开始变成普罗大众。在提高观众的欣赏水平，推广作品这件事情上，出版商们确实起到了很大重要的作用！打个比方说，我们去到一个城市，看到一栋栋建筑，形貌各样，各有特色，很漂亮，可能很喜欢，看看每个建筑上面的门牌号，你可能没啥特别的感觉。最多只是觉得这个号的的房子好看，那个号的房子有特色。但是如果告诉你这栋建筑是谁的故居，是为什么而建，那栋建筑名为什么，曾举办过什么著名的会议。你在看建筑的时候可能就会心领神会多了！所以，标题的好处正是在此。不过要提醒一点的是，虽然标题很好，记住作品编号还是很重要，这才是最快识别曲目的准确方法，毕竟叫重名的人还是很多，身份证号可是一人只有一个！
从贝多芬去世后，西方音乐古典主义时期进入了全新的浪漫主义时期，音乐上更注重内容、情绪的表现，形式的要求弱化了。so音乐的发展推动出版商理当记一大功！
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