即使是一个没有读过《情人》的人，也大概率知道它的开篇第一段：
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
写的深沉又有分量。被各个文章推崇为经典开头，让人误以为这是一个美丽的爱情故事。
故事并不复杂，一个贫穷高傲的白人少女和一个富有软弱的中国男人，在殖民地西贡各取所需又分开的故事。然而看的时候更多注意到的是“我”作为法国人，一家人在殖民地艰苦的生活、糟糕的家庭氛围以及明明有爱却不想承认的白人的自尊。书中描写爱情的片段不多，作为自传性质的小说，“我”与情人之间的感情不是单独存在的，而是用更多的笔墨在对社会的描述上体现。
王小波非常推崇杜拉斯的《情人》，不仅在于它独特的写法，还在于翻译语言的简练。
写法很有现代文学的风格，通篇都是破碎的句子，连续的几段完全在讲述不同的事情，在后面几段把这件事情接上，同一件事情重复讲述好几遍，又跳跃又连贯。这种跳跃的写法后来在王小波的《黄金时代》中也有体现。读起来是有点难懂的，也很容易走神，但对我来说却在读完之后有一种畅快的感觉，可能偏爱这种混乱的美感吧。语言上也是很有意思，第一人称和第三人称交替出现，“我”字相对于其他第一人称的作品，出现的次数很多，很有一种白人少女自恋的感觉。
“人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎么样一个人，不，不是那样，什么人也没有。”，杜拉斯讲述的语气一直那么冷淡，就像“我”对于中国情人的轻蔑，说他软弱，只承认是因为他有钱才在一起，然而直到晚年，却还是要讲述跟他相遇的故事。
相对于开头，我更喜欢最后这一段：
“战后许多年过去了,经历几次结婚,生孩子,离婚,还要写书,这时他带着他的女人来到巴黎。他给她打来电话。是我。她一听那声音,就听出是他。他说:我仅仅想听听你的声音。她说:是我,你好。他是胆怯的,仍然和过去地样,胆小害怕。突然间,他的声音打颤了。听到这颤抖的声音,她猛然在那语音中听出那种中国口音。他知道她已经在写作,他曾经在西贡见到她的母亲,从她那里知道她在写作。对于小哥哥,既为他,也为她,他深感悲戚。后来他不知和她再说什么了。后来,他把这意思也对她讲了。他对她说,和过去一样,他依然爱她,他根本不能不爱她,他说他爱她将一直爱到他死。”
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