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一，故事从何而来
二，你想通过故事来说明什么
三，引人注目的开篇是成功的一半
四，埋下一条长长的线索
五，谁是顶着光环的人
六，布置一个全方位的景观
七，为自己组装一件满意的家具
八，运筹帷幄于故事的棋局中
六 布置一个全方位的景观
环境描写与人物息息相关，每个角色都要在特定的场景里施展自我。人们不可能活在一个空白的世界里，我们要给读者展示的是一个三维立体的环境，这样才能达到让人身临其境的效果。
1空间顺序
在描写大场景时，需要通过视觉将空间的顺序排列起来。有两种情况，分别是在一段情节的初始和末尾处的场景描绘，前者需要用由远及近的顺序写，后者则正好相反。
在苍茫的大海上，狂风卷集着乌于。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。一会儿翅膀碰着波浪，一会儿箭一般地直冲向乌云，它叫喊着，──就在这鸟儿勇敢的叫喊声里，乌云听出了欢乐。
这一段是大家耳熟能详的《海燕》，我们可以看一下高尔基对空间的处理。最先出现的是大海，这也是视线范围内最广阔的景物，随后是乌云，相对于大海来讲，要小的多。接下来，镜头再次放大，物体离视线越来越近，压缩到眼前的乌云和大海之间，这里有什么呢？此时能看到的只是黑色闪电，等更近一步观察后，发现是海燕。此时的镜头已经放大到了特写的程度，可以见得翅膀触碰到波浪，等到这个视角近得不能再近了，一个冲向乌云，再次让镜头回到了全画幅，并引出下文内容。
透过背后高高的窗户可以望见空中的晚霞，海鸥排成一个“女”字形，朝天际飞去。
——太宰治《人间失格》
这段例句，是作品中一个段落的结尾，它的作用就是给前文的情节以缓冲，既避免了突然结束的生硬，又把故事的画面由人转换成了景，给读者回味的空间。这个简短的过程，镜头从近处的细节，逐渐延伸到了进处的模糊。
同理，我们描写小景物时也需要注意空间的顺序，但由于画面不存在大场景的远近之分，所以要通过其他的顺序排列方式来进行描写。比如，要称赞一处景物，可以按照从下往上的写，要感叹一处景物的败落，可以由上到下的写。很复杂的景物，可以从左至右，很简单的景物就由表及里。
切忌不要来回反复跳跃着写，打乱了空间顺序，读者的眼睛跟随着镜头毫无逻辑的切换，这样会让他们直接跳过本可以十分精彩的段落，就好比晕车的人无心观望窗外的风景一样。
2发挥想象
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