近些日，学习的效率越来越低，发觉自己有点拒绝非虚构类的知识。或许偶尔放下紧绷的神经，也符合反脆弱的理论吧。其实，这些不过是给自己摆脱浪费时间的愧疚感所找的理由罢了，以便自己获得美其名曰的安心。
三体，这本书加上这一次已经读了五遍。之所以会再次选择它，是因为自己对于硬科幻的痴迷，以及对于三体宏伟、壮丽、冷酷的世界的怀念。
硬科幻相比软科幻，因为有着坚实的物理科学知识为基础，更显得真实，也比软科幻下的天马行空得来不易。
出生于80后时代的人们儿。是否还曾记得，那时候学生时代的课外读物。《读者》、《青年文摘》、《科幻世界》、《故事会》，是我们那时的网红与精神食粮，在你我他的手中不断传递，并嘱咐着多加爱惜。《科幻世界》正是我那时的心爱，邮报门口的翘首以盼，入手杂志后的急不可耐，未完待续的意犹未尽，借给他人的小心谨慎，那为数不多的零花钱成就了近2米的高度，也成就了学生时代对于宇宙和科学的无限向往。
刘慈欣是科幻世界的常驻客，他的每一个作品都是自己最喜爱并向往的。他的文字并没有华丽的辞藻、对人物情感太多的刻画，显得平静甚至冷酷，但在这平静的叙事中不断孕育着洪荒之力。看似波澜不惊，实则暗流涌动。
三体更是彰显了他的这种风格，在《地球往事》中，当纳米丝整齐的分割“审判号”巨轮时，在《黑暗森林》罗辑在空无一人冰面上行走时，在《死神永生》云天明讲述的三个故事中，这种风格发挥到了极致。
科幻文学，是把人类放到极端环境下的试验场。犹如春节时段大火的《流浪星球》，电影中人类面对太阳毁灭时勇气、牺牲、绝望与珍惜。其中电影只是小说的一小部分，小说的底色是灰暗的，人类的社会更是极端的。
三体更是把人类扔到了极端的环境。文革时期的极端，面对三体文明威胁的极端，面对生存的极端，以及太阳系和宇宙毁灭的极端。
这种极端的反差一直伴随着故事的进展。在美和死亡中，夕阳的绚丽伴随着船体错位的吱呀的摩擦声，太阳系二维化的壮丽伴随着人类的灭亡；在极大和极小中，质子和整个地球的科技，水滴和整个地球舰队；在冷酷与柔美中，威胁与爱意中，男权意识的社会威胁与女权社会的包容。
三体更是提出了著名的“黑暗森林法则”。其是由宇宙社会学，猜疑链，技术爆炸，通过严格的逻辑推理出来的。生存是最根本的需要，资源有限，面对单次博弈下信息沟通的障碍，而技术爆炸正是人类现在所经历的现实。
降维打击，可以联想到现在的创新思想，多维思维模型，以及新零售对于传统行业的打击。
其中书中墓碑情节的脑洞，变相的解释了为什么多维空间处于微观的蜷缩状态。
有些情节自己也持有怀疑，比如三维空间的视觉系统为什么会在四维空间发挥作用。当然科幻文学本就是想象的载体，也不可能有完美的事物。
《三体》获得2015年科幻大会雨果奖，也是亚洲首次获得雨果奖，同时开创可中国科幻文学的元年。
科幻小说是基于想象力的文学，想象力才是人类发展进步的源泉。
借用刘慈欣的获奖感言：“想象力是人类所拥有的一种似乎只应属于神的能力，它存在的意义也远超出我们的想象。”
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