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初春还夹杂着些微寒，这是个憧憬温暖的时节。感受暖意前，我们总要等待冰的融化。如果要拥抱生活的温暖，就要勇于触碰外面的世界，迎接属于我们的春天。
《刺猬的优雅》这部经典的法国影片，用平静的语调，以不紧不慢的节奏，像是带着我们优雅地踱步在一条法国街道，金色的阳光斜斜地倚在身上，伴着香颂诉说着一段充满温情的浪漫，而浪漫的背后，也是一次勇敢者的洗礼。
主人公荷妮是一栋高级公寓的门房。尽职的她一直维持着平庸粗俗的形象，不喜欢打理自己，更是给人带来没学问、脾气差的印象，甚至因社交恐惧从未去过理发店和商场，因为不想与店员接触，害怕自己被嘲笑。因此她越发接受了自己的门房设定：又老又丑，脾气暴躁，永远在看电视，身旁有只肥猫，也不愿对人展现温和的一面，做事也是过于自我，不理会他人感受。
然而，就是这样一个拒绝与外界过多交流、看似封闭、难接触的门房，实际却对书爱不释手，甚至拥有一间自己的隐秘图书馆，这看似是一个绝佳的藏身之地：一天中最享受的时光就是在房间惬意地饮一杯清茶，配上黑巧克力，有一只猫卧在身旁，静静地在书海中寻求心灵的寄托，而在书房的她，才肯展露笑颜。
我想这大概就是享受孤独的一种境界，无论是独自看电影还是看书，那样的时刻总是会让人暂时离开现实的纷纷扰扰，独得一份平静；而这种独处的能力也会使人的心性得到磨练，从一个人的眼神中便能窥见一二，因为这样的人总能带来一种沉静的力量，在与之交往的过程中愈发吸引人。可一味地躲在家中，就是我们寻求的安全感吗？
荷妮的阅历在与小津格郎先生的交谈中得到显现。小津先生是一位名副其实的日本绅士，彬彬有礼，善解人意。在公寓楼下门口遇到荷妮时，两人便对出《安娜·卡列尼娜》中的名句：“所有幸福的家庭都十分相似”，当荷妮将这句话脱口而出时，小津先生主动接道“而每个不幸的家庭各有各的不幸”。充满惊喜的四目相对中，两位书友的默契就已跨越阶级与地位，这次初见也让对方互有好感。
共同的话语体系往往能带来最真切的情感碰撞，理解与尊重是交往过程中的原则，然而少有人真正做到，当出现一个能与自己相互应和的朋友时，自然会流露出欣慰与感动的神情，毕竟朋友易得，知音难觅。
在两人关系的深入中，有一个细节让人印象深刻：小津格郎先生有一对猫，公猫叫列文（Lévine），母猫叫凯蒂（Kitty），荷妮通过母猫猜出公猫的名字，因为那是书中的一对恋人；而与此同时小津格郎之所以猜出荷妮家的猫叫雷恩（Léon），是因为这名字出自她喜欢的作家列夫•托尔斯泰（Léon Tolstoï）。看似只是个普通的猜谜游戏，但在这之中两人的爱意已暗流涌动。
与常人对门房的刻薄态度不同，小津先生真正地将荷妮作为一个独立的人来看待，他的欣赏无疑是对荷妮的最大鼓励。当受邀赴约时，荷妮也开始在意起自己的外在形象，搭配起精致卷发与黑色小礼服；与小津先生日渐密切的交谈往来也让她设下心防，明白了自己的心意，而他的一句表白也让她准备好迎接幸福。
“Nous pouvons être amis et même tout ce que nous voulons.”
“我们可以做朋友，甚至任何我们想做的一切。”
“人最重要的不是死，也不是在哪个年龄死，而是在死的那一刻，我们正在做什么。”
“不能因为有想死的心，往后就要像烂菜帮一样地混日子。”
住在这所高级公寓楼上的小女孩帕洛玛，拿起摄像机开始了自述。这个出生在国会议员家的孩子，虽然家境优越，却有一个抑郁的母亲，冷漠的父亲，刻薄的姐姐。家中房间虽多，却没有一处藏身之地。随着她将镜头向外移动，观察到外面的世界，女孩慢慢发觉，住在一楼的门房并非是大家眼中的普通角色。因为荷妮让她想到一种动物：刺猬，浑身竖满尖刺，像一座真正的堡垒，但内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。
从此，一楼门房的住处变成了小女孩最好的藏身地。她们会共饮清茶，探讨巧克力怎样咀嚼更可口，荷妮也成为了帕洛玛镜头中的一位主角。随着彼此的深入了解，这个众人眼中的“小刺猬”也在与荷妮的交往中变得性情温和，学着发现生命的珍贵美好。
小津先生的出现也是对帕洛玛生活的一种馈赠，他的温和礼貌传递出一位日本绅士的善意，精致的生活态度也让女孩看到了更多的可能性，一心准备了结生命的她，也开始思考自己是否能无视所谓命运的安排，活出真正的自己。
其实我们大多数人又何尝不是这种小动物，面对外界形形色色的人，首先展现的就是自己坚硬的外壳，这层保护能带来最大的安全感。因为我们害怕受伤，于是开始伪装，用自己学习或工作忙的幌子逃避交际，但却一直暗自等待能让自己主动打开心门的人，而直到那时才会显现出特别的温柔，绽放内心的优雅。
因此，一方面，不善言辞的“刺猬”或许一眼望去不够友善，甚至难以接近。但只要有人愿意尝试靠近，仔细看看，就能发现这是一只多么含蓄可爱的小动物，不但不会对人造成伤害，还会尽自己所能保护朋友；如同荷妮对待愿意尊重并理解她的人们一样，在对方向她走出一步时，她也会分享自己的爱，拥抱爱她的人，露出柔软细腻的内心。
另一方面，“刺猬们”若只在自己的世界等待缘分，结局可能往往不尽如人意.在《自卑与超越》这本书中，阿德勒曾这样形容单独的个体：“人类的活动是建立在与他们联系的基础之上的，假如我们采取孤立的姿态来为人处世，必定会走向灭亡。”
这句话听起来也许有些残忍与冷漠，但换个角度思考，所谓的世界其实可以看作人类用语言文字构想出的一个抽象存在，我们的喜怒哀乐正是依托于这个创造出的精神世界，而人们又习惯用感受来描述我们的生存环境，比如夜的寒，光的灼，不得不说我们是一个体验派的物种，当接受着同伴的温暖，也会在一定程度上愿意散发光与热。
我们从电影中最直观看到的，是戏剧性的一连串巧合：一位看似普通的门房，和一位在高级公寓内居住的绅士，在一次交谈中表现得心有灵犀。而两人在邻居小女孩的撮合下，悄悄打开心扉，随之两人的关系发展极快，仿佛开启了新的人生轨道，并在此相遇，也由此汇合。跟随小女孩拍摄下的长镜头，我们看到生活的荒诞，看到人性的欺骗，但门房的出现却让她尝试与人沟通，像是命运般的幡然醒悟，门房的意外车祸让她感受到了生命的可贵，重新审视人生。
这一切似乎都是编剧有意的安排，充满偶然性，但仔细观察，我们会发现，三人命运的转变都是归功于他们自己的勇气：日本绅士对门房的一见钟情，随之勇敢追求，用爱和包容赢得荷妮的信任；而门房在得到绅士和女孩的尊重认可后开始自信起来，愿意接受并付出爱；小女孩在气氛阴沉的官员家中无处藏身，但自从遇到荷妮这位“优雅的刺猬”，主动的交往也让她感受到了温暖和关怀。他们用自己的勇气筑起了沟通的桥，三位陌生人从中发现生活的美，也愿意去寻找幸福。
也许我们有着自己丰富的内心世界，看似无需别人打扰，但在人与人交流与思想的碰撞中，我们遇见的并不只是彼此，也是在寻求更多元的自己，因为我们未必足够幸运，能在生活中遇到善解人意的“小津先生”，用他的体贴引导我们走向这个大千世界。
若在“门房”的普通岗位待久了，就真的将自己框定在一个平庸的躯壳中，未必是一种聪明的“独善其身”。平凡的生活也需要惊喜的点缀，何不张开双臂去丈量世界的广度，慢慢地走出来，那时我们或许会找到更适合自己的路。幸运的话还有知己相伴，能够互相给予对方美好和成长。
那就卸下心中的锁吧，因为世界足够绚烂，足够让每一块愿意迎着光亮的石头发光。那么我们是否也可以像荷妮一样，整装待发，勇敢拥抱这个温暖的世界，来一场春日“逃亡”。
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