白居易写诗，喜欢把“司”字当作入声读，比如：“四十著绯军司马，男儿官职未蹉跎”，“一为州司马，三见岁重阳”，就是这样。又喜欢把“相”字当作入声读，比如：“为问长安月，谁教不相离”。他在“相”字之下自己写注释道：思必切（反切，一种注音方法）。把“十”字当作平声读，比如“在郡六百日，入山十二回”，“绿浪东西南北路，红栏三百九十桥”。把“琵”字当作入声读，比如“四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃”，“忽闻水上琵琶声”。武元衡也有类似诗句：“唯有白须张司马，不言名利尚相从。”
这篇中的音韵学知识，不是专业读者，则不需要仔细讲解。读下来，我的体会有两点：其一，像白居易这种文学大家，跳出音韵的镣铐比普通文人更加没有心理负担，行文以达意为先；其二，对白居易这种文学大家，评论员们也更容易在这种无伤大雅的任性细节上予以宽容。
容斋随笔·随笔卷一·司字作入声
白乐天诗，好以“司”字作入声读，如云：“四十著绯军司马，男儿官职未蹉跎”，“一为州司马，三见岁重阳”，是也。又以“相”字作入声，如云：“为问长安月，谁教不相离”，是也。相字之下自注云：思必切。以“十”字作平声读，如云“在郡六百日，入山十二回”，“绿浪东西南北路，红栏三百九十桥”，是也。以“琵”字作入声读，如云：“四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃”，“忽闻水上琵琶声”，是也。武元衡亦有句云：“唯有白须张司马，不言名利尚相从。”
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