1.写东西更应该强调写什么
贾平凹把写作最基本的东西称为写什么和怎么写，“写什么，关乎作家的胆识和趣味;怎么写，关乎作家的聪明和技巧。”两者都重要，但贾平凹认为，目前，“当社会在追逐权力和金钱、消费和娱乐，矛盾激化、问题成堆，如陈年蜘蛛网，动哪儿都往下掉灰尘，这个时候我们强调怎么写，但更应该强调写什么。”
2.建立自己的文学观:
贾平凹认为，建立文学观一个好方法是学习经典名著和大作家，通过研究大作家的思维、观念，再去思考自己对社会和生命的看法，建立起自己的文学观。如果没有形成自己的文学观，人云亦云，写作必然没有灵魂，也必然没有自己的色彩利声音。贾平凹说:“能有自己的文学观，其实也是一种个人能量的表现，文学最后比的是人的能量。”
3.学会选择好的题材
贾平凹认为，个人能量还表现在选择题材上，他说:个作家能量小的时候你得去找题材，看哪些题材好，适于你写。一个作家能量大了之后，题材就会来找你。不要听到或看到一个故事，勾起了兴趣就去写。要先去琢磨这个故事有没有意义，表达的是个人的意识还是集体的意识。
他举了一个例子，就好像一车人去旅游，早上九十点钟你就跟司机说，把车停一下，我们去吃饭吧。这时候估计大家都不会同意，因为大家都不饿。但如果十二点的时候你说师傅把车停下来去吃饭吧，全车人都会响应和支持你，因为你虽然表达的是个人的诉求，但其实它是集体意识。
对应到写作，如果你写一个人的故事，这个人的命运发展和时代的命运在某一个点交集了，那么，你写的虽然是个人的故事，但也写出了社会的、时代的故事，“这个故事就是一个伟大的故事”
4、关注社会，找到有痛感的题材
贾平凹的建议是:“把国际上的事情当你们村的事情来看把国家的事情当作你家的事情来看，要始终建立你和这个社会的新鲜感与敏感度，有敏感度的时候，你对整个社会发展的趋势就拥有一定的把握，能把握社会发展的趋势作品就有了一定的前瞻性，你的作品就有张力，作品与现实社会有一种紧张感，这样的作品就不会差到哪里去。”
这种自觉意识一旦成了一种习惯，你必然就能找到你所需要的题材，而你所需要的题材也必然会向你涌来。我们常常说神奇，其实千任何事情千久了，神就上了身。
5.对细节的观察非常重要
贾平凹说:文学是记忆的，生活是关系的，文学要写的是记忆中的生活，要写出生活中的关系，深入了解生活就是深入了解关系。而要把关系写得完整、形象、生动，就需要细节。
“没有细节一切就等于零。”细节来源于写作者对现实生活的观察，“在你和我不一样、我和他不一样的复杂性中，既要有造物主的眼光，又要有芸芸众生的眼光你才能观察到每个人的独特性。
6.注意写作的语言
贾平凹的体会是，语言首先是和身体相关的，一个人的呼吸如何，他的语言就如何。你是怎么呼吸的，你就会说什么样的话。”因此，正如一个人不会强行改变自己的正常呼吸，也不应该随意改变句子的长短。
小说就是正常的跟人说话的腔调，“你给读者说一件事情首先把事情说清楚、说准确，然后想办法说得有趣，这就是好的语言，用很简单、很明白、很准确、很有趣味的话表达出特定时空里的那个人、那件事、那个物的情绪。”
所谓学生腔，就是成语连篇，使用一些华丽辞藻毫无弹性的词。成语是从现象里概括出来的，会写文章的人就会想办法把成语还原回去。善于还原成语的人，文章肯定就会生动有趣。
7、写作要有节奏
同样以人来做比喻，节奏就是气息，气息就是呼吸，身体健康时，呼吸均匀，身体有病时，呼吸就乱，不是长就是短。贾平凹说，世界上凡是活的东西，身体都是柔软的，而非僵硬的。作品和文章要活，一定要在字与字之间、句与句之间、段与段之间充满小的空隙，通过小的空隙散发出气息和味道。
此外，在保持节奏的过程中，还要“耐烦”。有些作品开头写得很好，到后面就乱掉，就是因为节奏不好，写作者开始不耐烦。贾平凹说:“世上许多事情都是看你能不能耐住烦，耐住烦了你就成功了。”
大家对出书还有什么其他问题想了解可以跟我聊聊哦~
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