格律诗

用逻辑教会你律诗的格律（超简单）/亦斯

首先一个字，有平有仄。

初学先按汉语拼音（普通话）去分，到一定程度要用古音。

我们当然先从汉语拼音开始，一二声是平，三四声是仄。

很简单，比如文字：文是平，字是仄。

那么，我说你回答：

三是？ 平

心是？ 平

二是？ 仄

意是？ 仄

OK，平仄会了。

单个字OK后，我们再来看一个词。

三心二意，千家万户，藏龙卧虎，金枝玉叶......

发没发现规律?它们都是：

平平仄仄！

一个四字成语，第二字和第四字，平仄总是相反的。第一字和第三字可以不论。

石沉大海：平平仄仄

海底捞针：仄仄平平

缘木求鱼：平仄平平

平仄和音乐性有关，一平一仄，一仄一平，声调才参差错落，带来美感。

参差错落：平平仄仄

初唐四杰是谁？

王杨卢骆：平平平仄

连排名，古人都讲究这个。

一三字可以不论，二四字必须相反。

所以说汉字是很伟大的文字，天然就带有音乐性。

楷书四大家？

欧颜柳赵：平平仄仄

这个更有意思，欧颜柳赵，正好是一声二声三声四声。欧阳率更的书法成就未必比颜鲁公高，但是排到了前面，声调帮了忙，哈哈。

书法宋四家？

苏黄米蔡：平平仄仄。跟上面一样，一声二声三声四声。

有趣吧？

随便想个成语。万里无云：仄仄平平。大江东去：平平平仄。苦海无边：仄仄平平。海阔天空：仄仄平平。

当然，什么事都有特例。炙手可热，都是仄。人无完人，都是平。但是特例极少。

记住四字词，第二字和第四字平仄必须相反。

其实古人连起书名都要讲究这个。

《随园诗话》：平平平仄

《苦水诗存》：仄仄平平

《渊深海阔》：平平仄仄

《黄帝内经》：平仄仄平

你起个书名，平仄不对，人家都会笑话你没文化。

好的，我们回到诗上。

毫无疑问，必然诗也要遵循平仄规律！

先说五言诗。

五言诗就相当于一个四字成语，后面再加一个字。所以前面四个字要遵守平仄相反。

举个例子。

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

白日依山，黄河入海，欲穷千里，更上一层。

是不是这样？自己验证下……绝对是！

记住要按普通话来，不要按你的方言！

OK，各行各业都有术语，我们来记几个律诗的术语。

白日依山尽，黄河入海流。 这叫“一联”。

欲穷千里目，更上一层楼。 这叫“一联”。

很简单吧。两句就是一联。记住，一联是两句。很多外行以为，一联是一句。大错特错！逗号就算一句。一联两句！

然后，一联的第一句叫“出句”，第二句叫“对句”。

这只是专业术语，没啥难度吧。

那么出句和对句，第二字是要相对的，不然怎么叫“对句”呢？

白日依山，黄河入海。日和河，平仄要相反。

不用验证了，所有的律诗，肯定是这样。

好的，现在我们规定：出句的最后一字必须是仄！

白日依山尽

欲穷千里目

尽和目，都是仄吧？这是规定，不要问原因。

离离原上草，一岁一枯荣。草是仄吧？

那么当然，出句是仄，对句就要是：

平！

那么现在，一个出句，五个字，我们已经可以确定三个字的平仄了。

当你决定用中平开头（中指可平可仄，很简单，后面不再说明）。出句便是：

中平开头：中平中仄仄

中仄开头：中仄中平仄

同样，对句也可以这样确定。太简单了，不写了，你肯定懂。

刚才我们说成语一三字可以不论。不好意思，在律诗中，这个是要论的。

像，欲穷千里目，这个第三字“千”，只能用平。

这第三个字怎么决定呢？

刚才说前四字，叫平仄相反。现在我们看后四字！

中平中仄仄，

后四字：平中仄仄

你认为，这个中应该是什么呢？

不必回答了！应该是平，对吧？需要解释吗？对半分。两平两仄！难道不是很符合逻辑吗？

那么，中仄中平仄，

后四字：仄中平仄。

你知道了，这个中肯定要用平。简单成狗。

OK，现在出句一共五个字，我们确定了四个字对吧。

现在告诉你，第一个字随便用，平仄皆可！（此处应该有掌声！！！）

大家可能听过什么：一三五不论。这是错误的，不知道谁造的谣言，不要信！

现在，五言的出句，我们已经可以确定了。就两种情况：

中平平仄仄

中仄平平仄

出句搞定了，我们再来看对句。同样的道理，看后四字。

太简单了，直接给答案。

对句：

中平仄仄平

中仄仄平平

既然出句第一个字可以随便，对句是不是也可以……

没那么好的事！

注意，中平仄仄平，这种情况。如果第一个字是仄。变成。

仄平仄仄平。

因为最后一个字平是必须的（死规定），那么仄平仄仄平，是不是只有一个平了？

这叫“孤平”。

这个错误叫“犯孤平”。

某某某，你犯孤平了！

所以这种情况，只能用，平平仄仄平。

那另一种情况，中仄仄平平，呢？

这个中，可平可仄，因为后两个平是挨着的，互相有个照应。

对句就这样结束了。两种情况。

平平仄仄平

中仄仄平平

出句会了，对句会了。现在我们连起来。两句连起来叫什么？

一联！

一联中两句要怎么样？

第二字平仄相对！

好的，现在，我给你一联前两个字，你是不是可以确定整联平仄了？

中平开头：中平平仄仄，中仄仄平平。

中仄开头：中仄平平仄，平平仄仄平。（注意不要“犯孤平”，过于简单，后面不再提醒。）

发没发现，只有这两种情况，中平或中仄。

也就是说，一联平仄只有两种情况。要么中平开头，要么中仄开头。

那么一首绝句有几联？

两联！

如果我第一联用中平开头，那么第二联要？

中仄开头。

反过来，第一联用中仄开头，第二联？

中平开头。

是不是很符合逻辑？请回答：是！

于是你学会了绝句。

那么律诗一共有几联？四联！

我第一联用中平。

第二联就要中仄。

第三，中平。第四，中仄。

于是你学会了律诗！

但，我们插播一个术语。看这种中仄开头的绝句。

中仄平平仄，平平仄仄平。

中平平仄仄，中仄仄平平。

请注意：第二句和第三句的第二个字是不是一样的？

这是必然的吧？很好理解吧？不需要说明吧？

这两个一样的，术语叫做“相粘”。

粘在一块了，它是什么，下一句就是什么！

一联诗之中，我们相对。

一首诗之中，我们相粘！

OK，现在你想想，当你开始写一首诗，打算用中平开头。

出句是不是瞬间就确定了！五个字都确定了，对吧？（回答不对的，请再返回去看一遍。）

然后对句呢？你用相对！对句确定了！

下一句再相粘，再相对。

再粘，再对。

整首诗都确定了吧？

于是我们得出一个惊人的结论！

只要确定了第二个字，整首诗就确定了哇！

我题目说，超简单，没骗你吧。

那么其实，看似那么多平仄，实际上就只有两种情况而已。要么中平开头，要么中仄开头。

平仄学会了没有？

学会了，我们就继续进行韵脚的学习。

韵脚就一句话：押句子的最后一字，平押仄不押！

（请注意我这里讲得只是押平韵的基础格律，仍存在押仄韵的诗，那样便是仄押平不押。因为仄韵用得很少，灰！常！少！为避冗长，略过。）

基础格律就到这里。

下面我们学习“变化”。

一首诗第一句，因为顺嘴的关系。我们建议：第一句要押韵。

前面说了，第一句是出句，最后一个字是仄。

如果押韵，我们就把它变成？

平！

因为平押仄不押。

其它一切保持不变（包括孤平，同样不能犯）。

现在，如果第一句押韵，将会确定中平开头，中仄开头，两种情况。

如果第一句不押韵，又确定两种。

于是律诗的两种基本格律，变成了四种。

好消息是：只有这四种，不再往下变了！

什么时候第一句押韵呢？原则上可押可不押。

因为七言字较多，押起来会比较顺嘴，建议押一下。五言随意。

实际上却是看你心情。（真的是看你心情，不要怀疑！）

五言格律到此结束，就这么简单！

等等。

如果我们这样作诗？是不是好死？

几乎没有一点点变化的余地，所有的地方都确定了。

那么古人又发明了两个变化出来。

我们的基本格律，叫“律句”，这是术语。

那么发明出来的变化，就叫“拗句”（读作niu四声）。（拗口的句子）

拗句也很简单，它是怕律句太框死我们，发明出来的，挺人性化的。

仍怜故乡水：平平仄平仄。

律句应该是：平平平仄仄。

仍怜故乡水，就是拗句！

不要记这个平仄规律，会把你搞乱，记：仍怜故乡水！

仍怜故乡水！仍怜故乡水！仍怜故乡水！

能记住吧？想用拗句，就想到仍怜故乡水，然后跟他一样就行。

感谢李白大大！

另外要特别注意：在这种情况下，五言第一字，不再是可平可仄的了。很简单，完全按照仍怜故乡水来就可以了，即平平仄平仄。（老杜的昔闻洞庭水，昔是仄，没有用平。但这种情况非常非常少见，不建议使用。题外话：老杜这种对格律登峰造极的人偶尔会故意打破格律，以追求特殊效果。乃们不要只学他的“打破”，无视他的“登峰造极”。）

这种是最最常用的拗句，非常常用，与律句旗鼓相当。

所以必须牢记：仍怜故乡水！

好的，我们再看另一种拗句。

画蝶梦中梦，巫山云外云。

仄平仄平仄，平平平仄平。

“蝶”这个字，要注意了！

这个字古音是仄！

我怎么知道的呢？我又不会念古音？

庄生晓梦迷蝴蝶！

这句是不是出句？出句最后一个字，必须？

仄！

如果我背的律诗多了，是不是每个字的古音平仄都能推导出来？

这就是古音的学习方法！

我不知道古音怎么念，但肯定是仄！李商隐不会骗我！

但是注意，律诗可以肯定，律诗之外的，比如五古、七古，平仄比较灵活了。

要背古音，就多背律诗，见得多了，就知道了，如此而已！

这就是古音的学习，顺带讲到了。

初学者背得诗少，可以用普通话。越往高手，越向古音靠拢。自然而然的事。

这主要是一种传承，李白杜甫李商隐他们都那么用，我们也那么用吧！

换个角度来说。

普通话哪有那么大的权威性？凭什么要用普通话的声调来确认平仄？

我还想用东北话、四川话、广东话呢？河南人有意见了！古洛阳啊！陕西人找你算账！古长安啊！

一千年以后，敢保证普通话的声调不会变吗？到时候又用另一种“普通话”？又过一千年又一种？又一种？又一种？

变来变去的，有意思吗？

用古音，李白杜甫用的音，大家都没争议了。再过一万年，也不会变。

话题拉回来：画蝶梦中梦，巫山云外云。

现在是：仄仄仄平仄，平平平仄平。

律句是：仄仄平平仄，平平仄仄平。

发现什么了吗？出句对句，第三个字，互换。

这个逻辑是，出句本来第三个字应该是平，我用仄了，那么对句我救回来，我把该用仄的地方用平，救一下。

这个过程，术语叫“拗救”（niu四声）。

这个也不用记，记：画蝶梦中梦，巫山云外云。（注意蝶的古音是仄）

举个例子，我写过一句：莲叶一何盛，桃花千样鲜。

这个“一何”，是个固定词，我必须要用，但是不符合律句。（注意“一”，古音是仄，引刀成一快，不负少年头。自己推理。）

那么我就用拗句，然后对句用“千样”给救回来，而不能用“百样”。

李商隐的：泪续浅深绠，肠危高下弦。一个道理。

拗句就这两种，你都学会了。记例句就行。

仍怜故乡水。

画蝶梦中梦，巫山云外云。

（其实还有其它的，太不常用。省略。想学的，自己百度。我反正这么多年从没用过一次。有人说：是你自己也不会吧？就不告诉你！）

上面就是五律全部的格律知识。应用到写诗时，哪里卡壳了，自己推理下，肯定能找出毛病。（注意孤平！我废话好多啊……你肯定会注意到的吧？孤平。）

更新：看到有人对拗救感兴趣，我就再细讲讲。不感兴趣的人可以跳过，先把律句玩熟了，再搞拗句，不要一心想着特例。

不过只要想通了逻辑，拗救其实也很简单就是了。

首先，上面的仍怜故乡水，相信大家都记住了，不需要再唠叨。

我从画蝶梦中梦再延伸下去。

画蝶梦中梦：仄仄仄平仄。

对应的律句：中仄平平仄。

也就是第三字打破了格律，这种情况叫做“半拗”，半拗可救可不救。

哎，前面你不是用巫山云外云，救了吗？没错，想救时就用对句去救，不想救时放着不管也可以，对句该怎么着还怎么着。但是推荐大家用对句救一下，古人也多是救的。比如：行到水穷处，坐看云起时。水和云就是拗救。（注意看的古音是平。）

既然有“半拗”，就有对应的“大拗”！大拗必救！

这个逻辑是什么呢？我们前面说了，四字成语，中平中仄或中仄中平，平仄一定要是相间的，这是律诗规律的最优先级，神圣不可侵犯。

像画蝶梦中梦，画蝶梦中，中仄中平，虽然违反了后四字平仄均等的原则，但没有违反基本法，不算太出格，所以叫半拗。

但是如果出现中仄中仄，则为大拗，是可忍孰不可忍？大拗必须救！

野火烧不尽。“不”是仄声，“火”和“不”都是仄，中仄中仄，这就是大拗，那么对句必须要有相应表示。

对句怎么救呢？

野火烧不尽，春风吹又生。

这个有意思，出句第四字出律，却用对句第三字“吹”来救（“吹”处本应用仄，却用了平，就是要救“不”字）。那为什么不用第四字来救第四字呢？

因为中平中仄、中仄中平的大规律，最优先级，本来出句便违反了，如果我们对句还用违反这个大规律的句子去救它，岂不是以暴制暴，错上加错？

所以出句的第三第四字出律时，对句只用第三字来救。这也是古人多采取的方式。

但奇葩仍然是存在的。比如王维的：中岁颇好道，晚家南山陲。很明显，就是用第四字山去救好，但是这样两次违反了，中平中仄，中仄中平的大规律，古人很少用。谁用谁奇葩。

再进一步，既然出句第三字、第四字出律时，对句用第三字救即可，那它们同时出律呢？

孟浩然：士有不得志，栖栖吴楚间。

出句：仄仄仄仄仄。全是仄！

这个逻辑能看懂了吗？出句第三第四字同时出律，而对句只变了第三字“吴”，一字双救。所以对句的这个第三字是很生猛的。

OK，到此我们还剩下最后一个拗救：孤平拗救。

孤平：仄平仄仄平。前面说了，这是病句，不可以这样用，第一字要是平，但是如果非用仄不可呢？

也有办法。

正规律句：平平仄仄平。

孤平拗救：仄平平仄平。

看见没有，又是这个第三字！如果第一字非得用仄，那就必须要把第三字变成平，来救一下。因为孤平是大忌，非救不可。

举个例子。陆游：一身报国有万死，双鬓向人无再青。

注意七言的任何拗救，与前两个字无关，可以直接去掉，变成五言来分析。（后面还会讲到这点。）

报国有万死，向人无再青。

根据一身报国，推理出“国”，古音是仄。

这句：仄仄仄仄仄，仄平平仄平。

这便是古今最复杂的拗句，能看懂了吗？

出句的五连仄看着很唬人，其实只是第三第四两个字出律了。

对句呢？第三字先救了出句的两字，顺手又救了本句的孤平。一字三救！

老杜：万国尚戎马，故园今若何。

太白：我宿五松下，寂寥无所欢。

能推理出来了吧。

这么一个复杂的拗救，也不用背死规律。相信你早已记住了一个千古名句：人事有代谢，往来成古今。

在理解的基础上，牢记这个句子，千万不要自找麻烦，记死规律，到最后搞得自己一头雾水。

那么现在，我们可以总结一下拗救了，以下例句必须烂熟于心。

1.仍怜故乡水。（特殊拗句，极其常用。）

2.画蝶梦中梦，巫山云外云。（出句半拗。可救可不救，推荐救。常用。）

3.野火烧不尽，春风吹又生。（出句大拗。必救。用对句第三字救。不常用。）

4.人事有代谢，往来成古今。（出句三四字拗+对句孤平拗。对句第三字一字三救。还算常用。）

没了。拗救就这些。其它情况或者你自己发明的，都是明目张胆的出律。

现在我们来学七言！

五言：中平平仄仄

变成七言，前面加两个字，你觉得是什么呢？注意是前面加！前面加！

毫无疑问应该是：中仄。对吧。中平中仄，中仄中平。绝不可能会出现中平中平，中仄中仄。绝无可能！

五言前加两个字，加什么你自己能推出来了，而且第一个字完全可平可仄！完全可平可仄！

其它一切保持不变，一切！

不要怀疑，真的是一切！

用韵、孤平、拗句……

我不想废话了，真的是一切，字面上的一切！

现在你能写出七言的一联吗？一首诗呢？

你肯定能写出来了！

注意孤平！（我闭嘴）

那填词呢？

背词时自己对照律句去总结。

绝绝绝绝绝大多数都符合律句，有些不同的（比如《阮郎归》）重点记一下。

自己推理。

推理不出来的，百度！