这部片子拍得很深刻，90分钟时间讲述了近30年剧烈的时代变迁；观看后很自然地产生了一种宿命感，每个人都没有办法逃脱大的时代背景，成为那个时代的获益者或是牺牲者，但各个时代的人，都有很多共性的追求：比如爱情、亲情和友情；我觉得导演做了他所能做的，艺术作品令让人们更多思考吧，复杂又真实。
一：一点感动
我不知道是不是演员演得太好了，还是自己人到中年，养育孩子，很容易体会到为人父母对于孩子的感情。第一次落泪，就是领养儿子要身份证，父亲给了以后，两人的一段交谈。从那以后，几乎断断续续一直哭到片尾，泪眼婆娑时无意中还瞥见我隔壁两个座位的一位女士，胳膊架得高高的，在擦眼泪。几乎每一个涉及到孩子的生活细节，都能让我感同身受，我猜想，这也许就是导演的经验和老道之处吧，简单又直指人心。
从这个角度来说，我其实特别感谢有这样的导演，可以拍出现实主义的电影，我们不应该忘记，在短短的30多年里，我们经历了怎样的翻天覆地的变化，当王丽云坐在车上说“全没了，一点儿影儿都没了的时候”，我真的明白了，如果不做记录，不产生艺术作品，许多事情真的就是灰飞烟灭了。我个人觉得比《西红**富》什么的有价值多了，许多电影作品喧嚣一下子就没了，有价值的东西历经多少岁月，都将熠熠生辉。
二：一点思考：
1:每个人在面对生活的灾难的时候，本能地都想做点什么，比如：丽云和耀军领养一个孩子；或者老沈拿着菜刀想让耀军把浩浩砍了，一命抵一命；老沈的妹妹想替耀军把孩子生下来；而海燕看似什么都没做，但心底里巨大的自责和伤害压得她痛不欲生，可能就是因为什么都做不了，才加倍的痛苦。从这个角度来考虑，做点什么也许就是对命运的反抗吧。
2:每个生命都是不容易的，有的时候，孩子对于夫妻或者一个家庭来说，几乎是活下去的唯一动力。有一段时间，我特别赞同不婚者和丁克家庭的选择，因为我知道教育和培养一个孩子，要付出怎样的心血，对自己的挑战有多么大。甚至觉得将来我的孩子不要孩子的话，我绝对支持。但随着孩子渐渐长大，我的年龄也在增长，我开始发觉：孩子不仅仅会成长为一个独立的个体，他身上一定有你的某些东西得到了延续。基因也好，或者是精神气质也好，这种延续使得我们自己越来越老迈的生命，以新的形式焕发了希望和生机，这种延续，看起来好像特别简单，满世界的人不都这样活过来吗？但很多时候，只有自己真正深刻的感受到了才算数。此时的我，忽然对催婚节目中每一个焦虑的父母特别理解和赞同了，孩子们还没有长大，或者没能理解和感受到生命这个词更为深广的意义和重量吧，生活本身会慢慢告诉我们每个人答案。
三：一点分析：
1:剪辑方式大胆流畅
这个片子前面三分之二的内容都是非线性的叙事结构，出现多个不同时空段落的穿插剪辑。没有做旧或者闪白，完全靠演员的年龄、场景的变幻来实现，还带有悬念的安排，真是很大胆了。可见导演也是非常自信，听说特意请了好莱坞的面部特效师，给每个人的老年妆，都做了模型特效。果然是在各个细节上都下了功夫。
2:非常喜欢演员们贡献的精彩演出。王景春我以前都不太熟悉，这次真把我震撼到了。他送茉莉走后，在小卡车里憋着难受的那一幕太真实了；还有丽云服药自杀，他抱着她往医院跑，大声地喘气，当时我的泪就断了线。好的电影为好的演员搭了舞台，有本事的就好好亮相吧。咏梅也特别棒，但可能相对需要复杂表现的情节不是特别多，显得清汤寡水的。但这样平淡的演出其实更难。
3:有一点点瑕不掩瑜的瑕：其实影片中许多话，我觉得好像有点过于文艺了。比如耀军说：“时间好像停止了，就等着慢慢变老”。还有他和养子的谈话，都显示出很大的智慧和修养， 感觉从一个工厂里的车工师傅嘴里说出来，有点奇怪。
（但不可否认的是，那个年代的师傅们其实喜欢听外国歌曲，喜欢读世界名著，很可能说出这样的话。）
最近几次写影片观后感，我特意在看电影之前，不了解相关信息，看完之后，也不去看别人的影评，就根据自己的真情实感来写。初期会比较粗糙，不知从何下手，真等写完了，再去对比其他人写的，发现“哦，原来他是这么理解的呀，哦，他是更看重这里啊，很有道理。”这个过程，其实是特别好的了解和认知自我的过程：可以看看自己通常是怎样的思路，为什么会有这样的思路。其实，就是反复多提问，思考和寻求答案，不一定都能有结果，但这个过程是受益匪浅的：慢慢地：我发现了自己有些白左心态，还有点圣母心什么的，这些以前我都没有察觉，也不能单单说是因为写了观后感，就有了这么多的自我批判，而是在写作的过程中，要求自己去思考，去反思，有了一些发现就变成是水到渠成的事情了。这也算是写观后感的意外收获吧。（开心）
网友评论