“无边无际连绵的季风雨，水獭也许会再度化身为鲸”。
今年的春，怪的很，所处之地，雨季格外漫长，洋洋洒洒的小雨纷纷扬扬的下了一个月，半月都不见晴。
以前最是喜欢雨天，喜欢躺在暖融融的被里，听着雨淅淅沥沥的敲打玻璃，格外安逸，仿佛时间静止在此刻。
又或许，总想闲暇时，可在阳台竹椅上偷个闲，看着窗外雨朵打落枯叶细枝，品品那三四月天里草绿柔嫩的新芽儿，发个小呆也是愉快的。
被困家中三月有余，身体受着拘束，可灵魂不行。
肉体和灵魂，总得有一个在路上吧。
或许此时此刻能在书中尽情放飞一番灵魂。
想到写写读过有趣的书，不是什么高深的内容，也许也很多人读过，只是自己喜欢，也有点感想，便记录下来，莫见笑。
01
《雨》
黄锦树
写个应景的， 近来刚看黄锦树的《雨》
开篇便是 “无边无际连绵的季风雨，水獭也许会再度化身为鲸”
鲸鱼的先祖是鱼类，它们上岸演化成哺乳动物又回到了水里，近亲是水獭。这开篇我读了又读，不经感慨，文字果然长在知识的沃土里。
他是马来西亚华裔，一生都浸润在南方湿漉漉的云雾里，写出的文字也带着湿润诡谲的调性。
马来半岛雨季的橡胶林，一个离开故土下南洋的小家庭，在一篇中死掉的人物在下一篇中又重新回来，看似一样，却有着不同的性格，如此循环往复，让人迷失在迷幻丛生的雨林密树里。故事之间走向和结局都不相同，像是平行宇宙，又像是八个不同的奇幻梦境。
《雨》是短篇小说集，故事里满是炎热潮湿的雨林，河边的吉罗鱼，红毛丹和榴莲，巫医，古老的祭祀典礼和斑驳古旧的渔船.......仿佛能嗅到空气中雨夜里那露水升腾的青草气。
“季风雨，以前就一直下，下在乡愁的深深郁郁里人亦化为鱼”很喜欢他对于雨林的描述，在这漫天的大雨里，人多么渺小，仿佛回归原始，彻底沦为自然。
02
《皮囊》
蔡崇达
我喜欢朴实的文字，也爱华丽的辞藻。
朴实的文字，字字蕴含真挚，像好友间的絮絮叨，情切又质朴，却包含最浓烈的情感。《皮囊》就是这样的文字，作者记述了自己童年在福建渔业小镇上的见闻和过往，以及长大后现实的无奈。说到生病的父亲，要强的母亲，写到神婆阿太去世的悲怆，感慨对童年好友命运的关切。他用细致的文字，讲述了一个个刻在骨肉里的故事，充满温情却也残酷。
那一辈无处安身的小地方年轻人啊，理想的膨胀和现实的骨感残酷交织在一起，我们在拼了命努力在挣脱，在思考未来的路。
我们的生命本来多轻盈，
都是被这肉体和各种欲望的浑浊给拖住，
肉体是拿来用的，
不是拿来伺候的。
书中九九岁的神婆阿太，一个裹小脚的老妇人历经了世间苦难，看着亲生女儿突然离世，也异常冷静甚至无情，葬礼上众人痛哭，她却斜着眼看着女儿冰冷无血色的躯体进入焚化炉，像是不屑，又似打盹，一滴眼泪也没有流下，仅浅笑着解释那是因为她很舍得；用力切菜时，切断了手指，全家人手忙脚乱，她却异常冷静，一副事不关己的模样；看见有人杀鸡没有割中动脉，不由分说便将鸡狠狠摔死，她说“别让肉体再折磨它的魂灵”。
看似冷漠无情、坚如磐石的心，在她九十二岁那年，从屋顶摔下而被桎梏在床上无法动弹的那一刻，彻彻底底地败给了这副皮囊，变得脆弱不堪。面对生离死别，面对肉体的疼痛，她都能凭借那份超乎常人的隐忍与“皮囊不是拿来伺候”的信仰，顽强挺过来。然而，这副皮囊最终还是将她紧紧束缚，寸步难移。
在阿太去世前，曾叮嘱曾孙黑狗达：“要是诚心想念我，我自然会去看你。因为从此之后，我已经没有皮囊这个包袱，来去多方便。”在阿太看来，比起被皮囊禁锢，不如直接丢弃皮囊这包袱，来得更自由，更轻盈。
那一刻，或许我们才真正明了那句话的含义：肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。
03
《流言》
张爱玲
张爱玲的散文，主人公都是她自己。
读过小团圆，看过倾城之恋。再看流言。字里行间都透着她的率真和随性，讲自己，讲邻里之间，讲世俗，她津津乐道饮食和生活，直白的诉说自己的喜恶。毫不掩饰自己对生活的热爱，没有清高孤傲。
《更衣记》里，她说，“在政治混乱期间，人们没能力改良他们的生活情形。他们只能创造他们的贴身环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里 ”。有人说，张爱玲就是天生的时尚博主，她用言简意赅的语言叙述了二十世纪上半叶中国时装的流变，有人性的感慨和对所谓时尚的讥讽。受过中西方文化浸染的她尤其独特的美学视角。她追求所谓的服饰自由，追求一种无所顾忌的自在人生。
《童言无忌 穿》里写道：“西洋色彩中有对照和和谐两条规矩，粗浅地看，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的，两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有种可喜的刺激感。”细细想来，何尝不是如此，所谓的和谐和对照不过在于如何看，怎么想罢了。
写不动了，
最后，
愿我们都有如春天一般野蛮生长的生命力。
作者介绍
文 | 麻薯君
图 | 来自网络
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