《我只知道人是什么》是朋友推荐给我的，他说，你不是在写小说吗？这本书你可以看一看，我觉得会很有用。于是，我买下了这本书，用一下午的时间读完了。然后，这本书成了我唯一一本满篇都是勾画的书。

余华的文字我一向是很喜欢的，没有华丽的辞藻，没有夸张的修饰，平实而有力，简单却韵味无穷。他的文字总是能在简单的叙述中给人触及心灵的感动，像《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《在细雨中呼喊》等余华的代表作，我都是一边流泪一边读完的。

这本书是余华的杂文集，由他亲自编选，囊括了他在各个国家的演讲稿及一些散文。余华用他一贯朴实的语言讲述着文学、创作历程及一些感想，这是他三十多年写作道路上经验的结晶，读来，如同一位老人在炉火边，和蔼地与你讲述着他平凡却独特的一生。

其中，他提及最多的是他创作历程的分享。为此，我简单地做了一个总结，希望能与热爱文字的你共勉。

一、如何成为一个作家

当谈到写作中的障碍物时，余华第一个列出的就是“坐下来写作”。

往往看似简单的东西，却是最难完成的。现实中总有很多诱惑阻止你坚持下去，这就涉及到自律的问题了。比起余华所在的时代，我们这个时代有着更多的新鲜感，仅一个手机就能使你浪费一天时间沉浸在里面。所以，你首先要做的是抵制诱惑。

“总有人问我怎样才能成为一个作家，我说首先要让你的屁股和椅子建立起友谊来，你要坐下来，能够长时间坐在那里，逼着自己写下来，必须往下写。”

二、怎样成为一个好作家？

成为一个好作家的前提是成为一个好读者:

“第一，要去读伟大的作品，不要去读平庸的作品。长期读伟大作品的人，趣味和修养就会很高，写作的时候自然会用很高的标准要求自己；长期读平庸作品的人，趣味和修养也会平庸，写作时会不知不觉沉浸在平庸里。第二，所有的作品都存在缺点，包括那些伟大的作品，读的时候不要去关心作品中的缺点，应该关心优点，因为别人的缺点和你无关，别人的优点会帮助你提高自己。”

三、作家与读者之间的关系是什么？

“所有的作家同时也是读者，或者说首先是读者，大量阅读获得的感受会成为叙述标准进入写作之中，所以作家写作时拥有作者和读者的双重身份，作者的身份让叙述往前推进，期间感到这个段落有问题、这句话没写好、这个词汇不准确时，这就是读者的身份发言了。可以这么说，写作时作者的身份负责叙述推进，读者的身份负责前进时的分寸。”

四、文学与现实的关系是什么？

文学与现实是不能脱离的，正如余华所说：

“无论是现实的写作还是超现实的写作，是事实的还是变形的，都应该在现实生活里有着扎实的支点，如同飞机从地上起飞，飞上万米高空，飞了很久之后还是要回到地上。”

为此，余华以他的《第七天》举了个例子。小说中的殡仪馆有个侯烧大厅，里面分普通区域和贵宾区域，普通区域的死者自觉排队取号，经过漫长的等待火化的通知，而贵宾区域的死者则坐在沙发上稍候片刻便能进去。这个现象既有些荒诞，但读来又觉得熟悉，原来余华灵感的来源也正是现实。候机楼和银行办事，不也是这么个现象吗？

所以，现实是一张纸，文学只能在上面勾勒出美丽的弧线，而不能建造空中楼阁。

五、如何写好对话？

写好对话是一个作家必须面对的障碍，也是衡量一个作家的文字是否成熟的一个重要标准。

余华提到“什么人说什么话是写小说的基本要素”。就拿余华的经典作品《活着》来说，这篇小说是由一个老农民的对话来展开，所以你不能文邹邹地说满篇大道理，像一名书生，而且这个农名曾经是地主的儿子，读过三年私塾，他的话也不能过于粗鄙，像个市井无赖。

六、如何写好心理描写？

心理描写往往是很多作家在写作过程中遇到的问题，当一个人在内心处于极度痛苦或兴奋时，他内心是怎样的状态？这种状态应该如何表达出来？不同的人在经历类似的场景内心也是不同的，如何将其特殊化？这些都是无可避免的问题。

关于心理描写，余华十分赞同威廉·福克纳的方式：

当心理描写应该出现的时候，他所做的就是让人物的心脏停止跳动，让人物的眼睛睁开，全部是视觉。

七、怎样对待写作中的障碍物

不同的作家在写作过程中总会遇到不同的障碍物，那么我们在写作过程中如果遇到障碍物应该怎样做呢，余华的回答很简单：跨过去。他说：

“写作会不断遇到障碍，同时写作又是水到渠成的，这话什么意思呢？就是说障碍在前面的时候你会觉得它很强大，当你不是躲开而是迎上去，一步跨过去之后，突然发现障碍并不强大，只是纸老虎，充满勇气的作者总是向前面障碍物前进，常常是不知不觉就跨过去了，跨过去以后才意识到，还会惊讶这么轻松就过去了。”

很多伟大的作家往往遇到障碍会迎难而上，甚至会创造障碍从而突破自己的写作瓶颈。敢于直面障碍，也许这就是为何这些伟大作家名留青史的原因吧。

当然，这本书不是仅仅这几百字就能囊括的，里面还有很多值得探索和学习的地方，每个人阅读后的收获也会是不同的，正所谓“一千个读者，一千个哈姆雷特”，如果你也有兴趣，真的可以去读一读这本书。