《乘风破浪》是作家韩寒执导的作品，在大陆卖破了十亿票房，口碑佳评亦不少，虽然本片仍可看出向许多类似题材作品取经或致敬的影子，但韩寒硬是拍出了自已的味道，全片对白风格轻松、对白幽默、情节妙梗，加上适宜切入的情感元素拿得十分精准，交相加乘之下的动人效果相当高。在本周看的四部首轮电影中，个人给予《乘风破浪》最高的评价。
以喜剧片的角度来看，《乘风破浪》做到了几乎「每五分钟一大笑、每三钟一噗哧」的程度。不少对白看得出来是经过精心设计，有些是无厘头风格，有些则是「搞错状况却认真面对」的令人发噱，不但生动有趣，不少地方更是令人拍案叫绝。尤其是那句「当然懂，因为我又不是三岁小孩」的台词，不但好笑，而且出现的情境安排更是深具创意，高度呈现「妙语生花」的惊喜效果。此外，由于本片事涉跨时空的认知差异，所以也产生不少爆笑的互动突兀，再加上层出不穷的妙梗情节（如讲道德原则的黑道的「反差萌」），在带给观众欢乐的同时，也可令人感到本片的巧思之处。
再来，《乘风破浪》在角色塑造都非常立体，而且每个人的特质描写简单直接，却风格鲜明。对此，我认为是剧本的成功之处，除了各人特质之外，在情节的安排上，不管是同时出场的群戏，还是偏向个人主导的戏，都给予让各人特色充份发挥的空间；更可贵的是，即使是多人出现的场景，这些个人特质主从有别、搭配有序，不但烘托效果极佳，再加上喜剧脉络的加乘，更令观众留下深刻的印象。所以，《乘风破浪》这方面的处理极为成功，主要角色，不论戏份多寡，都没有谁盖过谁的问题，而让某人成了画面上的路人甲现象。
不过，《乘风破浪》让我觉得好看的原因还是在于「情」字的发挥得宜。片中多数角色都是「情深义重」，徐正太与张素贞的二十多年之恋当然是「永情不渝」，被认为脑袋不灵光的六一为老大讨公道而丧命，又何尝不是「重视义气」的有情之人。徐太浪与父亲关不睦，是因为长期缺乏亲情关爱所致，但反过来想，不也是「渴望情感温暖」的反应？而「渴望情感温暖」又怎么会是无情之人？即便是那位「被摰爱所弃」的黑道份子，其「为爱付出」的行为，虽非轰轰烈烈，但他的纯真也令人感动。这些刻划没有多余复杂的拐转铺陈，不炫技又直击重点，更配合适时应景的老歌插曲，其动人效果相当不俗。
再者，依个人「有限智商」的理解，《乘风破浪》的主题是「修补」，甚至是「寻回」，利用跨越时空的元素，给了破裂的亲子关系再一次「重生」的机会。徐太浪在父母婚礼上说过一句话：「一切有为法，有如梦幻泡影」。这是一句佛家禅理，意谓「宇宙万物没有永恒的存在，一切最后都是一场空，如梦幻泡影一样」；然而，即使没有永恒的存在，但毕竟还是存在过，过去没有感受的家庭温暖，终于透过跨时空的机会来「寻回」，参与父母相爱的往事和不曾体验过的江湖道义。即使意识回到了现代，已经注定的结局不会改变，但从今开始却「修补」了父子关系。虽然他们将来都不会存在于世上（如梦幻泡影），但是父子关系的拉近，可视为「当下幸福的珍惜」，所以将来人生走到梦幻泡影之时，至少这段（或整段）人生是充实的。
总而言之，《乘风破浪》的主题明确，剪辑流畅，配乐得宜，演员表现亦令人眼睛之一亮。虽然是「父子和解」和「穿越时空」的老梗，但老梗却玩得精彩、出人意表，欢笑之间情感满满，确确实实地说了一个好故事。也许不是什么人生大哲理的卖弄，但给我的感动却是实在的，实在好看没话说！
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