江湖儿女——茫茫江湖上的感情囚徒

江湖儿女——茫茫江湖上的感情囚徒

这样一个流量和IP盛行的时代，能看到贾樟柯导演那样真实到近乎纪录片的电影，着实让人觉的久违与感动。这样浮躁和喧嚣的时代，能有这样一个艺术家坚守自己的创造理念，是一件让人敬佩的事。影片开头，女一号巧巧的特写伴随着轻灵的钢琴乐，自然无修图的脸美的像一帧胶片。一个横跨两个世纪的人事变迁，在我们面前铺展。

江湖儿女——茫茫江湖上的感情囚徒

抛开贾樟柯自己一贯的舒缓和长镜头，《江湖儿女》的故事，说白了就是痴心女子负心汉，但一点不狗血。影片的后半段，坐上轮椅的斌问巧巧，为什么依然要他，巧巧的回答是，江湖，讲的是一个“义”。其实关于演绎“义”字，香港电影已然做到了极致。说实话，影片江湖的气息没有那么浓烈，“义”的阐述，我也没怎么看到，反倒是一对小人物在中国三十年的岁月变迁里的漫漫沧桑，被演绎的痛苦却不落窠臼。尤其是巧巧在乌鲁木齐火车站看到的那片星空，镜头语言浪漫极了。

火车驶往克拉玛依的路途中，巧巧对徐峥饰演的过客说，我就是囚徒。的确，她自己也无可奈何地被囚禁在对斌的恋情中，无法自拔。贾樟柯的江湖，不是徐克笔下的红尘一笑，也不是张彻的兄弟恩仇，他的江湖，更接近于真实生活里的茫茫变迁，无力与痛苦的人世；儿女，不是令狐冲与任盈盈弹琴吹箫的风雅浪漫，而是小人物为生活奔波、被感情囚困的你我。巧巧对斌的爱情，与其说她是一个妻子，不如说她是一个母亲。从他们重回火山脚下，巧巧舞动双指引导斌从轮椅向她走时，他们潜伏在恋人关系下的母子模式就呼之欲出。

江湖儿女——茫茫江湖上的感情囚徒

斌为什么三番五次地负心？这是很多观众看完后所不能理解的。一个女人，救了你的命，为你坐了五年牢，出来后看到的是你跟别的女人在一起。其实我看来，斌最大的毛病，就是他太要面子，在爱情里，就表现为大男子主义。注意电影的后半段，巧巧的着装是一件黑皮风衣，十分霸气，让她衬托的像一个女强人。这是历经挫折后心灰意冷的斌所不能容忍的。为了这份面子，他甚至可以躲避这段感情。巧巧，她看似温柔，实际上非常强势。

江湖儿女——茫茫江湖上的感情囚徒

另外，我认为除了星空那部分浪漫至极的抒情，导演在电影的结尾处理上也相当的出彩。我们知道，贾樟柯是一个喜欢用流行歌曲交代出时代背景的导演，影片的最后，他利用一个工具，淋漓尽至地刻画了我们这个时代，也干脆利落的斩断了斌与巧巧虐恋一般的情丝。梳妆台前的巧巧收到一则语音，是斌麻木的告别：走了。这份感情的最后，斌漠然又无力，巧巧在监视器里的身影绝望又无奈。微信、语音，是我们这个时代科技的代名词，相当于民国文艺片里，一手漂亮的小楷写下“走了”这两个字，斌不带任何感情的那句“走了”，似乎就是这个时代无数梦想破灭的人麻木又冷漠的呐喊。