8.2.4 反情节
如果19世纪的故事讲述以超级情节为代表，那么20世纪的故事讲述至少就严肃小说来说，则以反清节为代表，《尤利西斯》《樱桃园》和《麦田里的守望者》等故事的差异极大，但从中都可以看出作者对情节几乎带着轻视的态度，在观众面前上演的仿佛是一幕魔术般的戏剧，只需专注于更重要的角色塑造即可。就像诺斯鲁普.弗莱所说，我们持续欣赏一本小说或一出戏剧时，可能就是想看到结果会是如何，一旦知道结果，那种令人着迷的力量就失去了魔力，我们往往也就忘了连续性，而这正是让我们能投入戏剧或小说的元素。
如果想概述以下几个故事的情节，可能会是这样，《麦田里的守望者》讲的是一个十来岁的少年在纽约市街头流连几天的经过，在《樱桃园》里一个家庭回到老庄园等待它被出售，然后离开。
我猜想，许多20世纪的作者反抗的并不是情节本身，而是大情节。那些哗哗众取宠地揭露令读者震撼，也破坏了阅读过程中的一切。因此，这里我所说的反情节，实际上是故事讲述者想出的一些可以广泛使用的技巧，可用来表现角色的细微差别，进而打造出有机的情节视觉。视角和叙事者的转换、分支式故事结构以及打破时间顺序的，都是通过不同的讲故事方式翻新情节的技巧，深层目的是呈现角色性格更复杂的面相。
这些技巧可能让故事感觉上是支离破碎的，却未必不是有机的，多重视觉可能呈现出拼贴式蒙太奇和角色错位等效果，但同时也带来生命感以及丰富感。如果这些经验有助于决策发展或让观众看清楚角色是什么样的人，它们就是有机的，且最后能让人得到满足。
反情节故事常见的离题情节是同步进行的行动的一种形式，有时也出现反向的行动，它们也可以是有机的，前提是它们必须源于角色本身。
反情节的版本之一是反向讲述故事，故事中的场景就时序而言是逆向呈现的。这种反向的讲故事方式，事实上是通过凸显场景间的因果脉络来凸显有机的故事展开方式。这个脉络通常隐藏在表象之下，一个场景看是随着另一个场景而来，当然，通过反向操作，观众被迫察觉到场景之间的脉络关系，它们可以看到刚发生的事件必须从之前的事件演进而来，而之前的事件又必须来自更之前的事件。
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