——— 《我们仨》读后感
《我们仨》是杨绛先生在92岁时所著，最初设想，这本书由一家三口各写一部分，钱瑗写父母，杨绛写父女俩，钱钟书写他眼中的母女俩，然而由于种种原因这本书最后却是由杨绛先生一个人写完。书里先生以简洁而沉重的语言，回忆了先后离她而去的女儿和丈夫，回忆了一家三口那些快乐而艰难、爱与痛的日子。
回忆似水流年却又暖色怡人，在一帧一帧如水墨画般的影像里，我看到了这个世界上最温暖的灵魂，人世间最深沉的爱往往就藏在最朴实无华的生活里。先生的“我们仨”是一个温暖的词；一个微微酸涩的词；一个无奈却又难以忘怀的词；一个……她用最淳朴丰实的文笔，勾勒着一个单纯温馨的学者家庭，几十年平淡无奇、相守相助、相聚相失的经历。爱是什么，爱是在最平淡的日子里找出只属于我们的乐趣来；爱是我从未独行，即使世界很大很大但有你的地方就是我的家；爱是在我们仨的世界里，我们都是最幼稚的小孩；爱是希望有一个像他（她）一样的孩子；爱是我们永远是彼此生命中的依靠；爱是即使你们已远走但仍然是我生命中的微光；爱是……但“人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。”她们仨还是失散了，往者不可留，逝者不可追，剩下的这个孤寂的她，再也找不到那两个父女俩了，先生只能把他们一同生活的岁月，重温一遍又一遍，和他们再聚聚，家在哪里，她不知道，她还在寻觅归途。
当看到“梦中凄凄惶惶，好像只要能找到他，就能一同回家。锺书大概是记着我的埋怨，叫我做了一个长达万里的梦”时不知不觉中心口一紧，这是一个黑白色的梦，是一个让人心疼的梦，在这无人的子夜我就这样隔空悄然陪着先生流下眷恋孤寂的泪。天上人间，阴阳殊途，却难断挚情。先生以其一贯的简洁大方的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。 这是一个“万里长梦”，梦境历历如真，醒来还如在梦中，但梦毕竟是梦，彻头彻尾完全是梦。先生游离于驿道的两端，她是最忠诚的信使，他们在驿道上相聚，在驿道上相失，“我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，我们一同承担，困难就不复困难；我们相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甘润。”然而即使就是这个小小“相守”的请求，命运之神都没有眷顾到这个与世无争的人家。丈夫与女儿双双病重，先生在现实与梦境中来回奔波，彻夜难眠的苦楚却只能深深的埋在心底，像是“我觉得我的心给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛”，“胸中的热泪直往上涌,直涌到喉头。我使劲咽住,但是我使的劲儿太大,满腔热泪把胸口挣裂了。只听得噼嗒一声,地下石片上掉落下一堆血肉模糊的东西。迎面的寒风,直往我胸口的窟窿里灌。我痛不可忍”，这是怎样的一种痛呢？用痛彻心扉来形容都显得单薄，妻子对丈夫病重的无奈，母亲对女儿在死亡边缘挣扎的痛楚，这些都是无法用语言表达的。于是在虚实的交错中，我们仨各自形单影只的落寞流转于字里行间。本以为他们即便艰难，即便分居三地，相处不过一艘小船的空间，见面也不过一日里日出到“太阳照进前舱”的时间，即便不能时时刻刻地在一起，但他们还是团聚的、在一处的。可谁又能料到这只是先生的梦而已，是她想得而得不到的执念，即便意识到一切都不是真的，她还是不愿醒来，钟书的船一点点移动，实际是指钱钟书先生患病后杨绛先生一程一程艰难地陪伴送别，最终越来越远，走到了人生尽头。
我一个人思念我们仨。先生回忆了几十年里的点点滴滴，一家人在动荡的岁月中抱团取暖，他们一心学问，没有攀附之心，也不迎合任何权贵，以自己喜欢的方式简简单单的生活。她用笔一点一点的记下了他们曾经拥有的看似零散的家事，一家人在一起幸福的生活、学习、游戏、工作、读书，那些年温馨情景在先生的笔下是如此的鲜活，她像是将散落一地的珍珠一颗一颗捡起，小心翼翼的穿成一串回忆的项链，将那段时日里溢满的亲情，就这样挂在心口。世事总难料，命运多叵测，正如先生所说：“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”有时候，活着本身就是一场艰难且漫长的竞赛，先走的一身轻松，留下的余生枉然。
正所谓文字皆从肺腑出，行文用笔情牵挂，这是一本思念的书，却没有一丝悲观地情绪，先生不多著一字，潺潺缓缓地道来，举重若轻。家的意义，在书中被赋予了深刻的含义：“家决不会因为生命的消失而改变。”她那些难以言表的亲情和忧伤弥散在字里行间，令我动容，我用了两天的时间陪她一起走过了思念的桥。先生也已仙逝，我想此时的她应该是微笑着的，她终于不用一个人苦苦的回忆和思念，一家团聚在一起的“我们仨”又可以温馨的、淡泊的过着只属于他们的水墨流年。
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