纵使我是禽兽，难道就没有资格生存吗？
人与禽兽有何分别？若是变成禽兽我们将如何面对。文明、道德……我们创造了无数的规则使得我们与禽兽有了分别，可以一旦我们打破了我们创造的约束，使得我们自己变成了禽兽，那我们该如何自处？关于这个问题，朴赞郁用一部老男孩，告诉了我们他的答案。
影片开头是一个喝醉的老男人在警察局耍酒疯的片段，不到五分钟，你知道了这一天是主角女儿的生日，你知道了主角是一个平庸而又无赖的老男人。用五分钟，去塑造一个丰满的人物，这就是一个好导演的功力。
在出了警局不久后，主角被抓走，关在一个类似旅馆的地方，好戏正式开始。在旅馆中你可以看到一个人的变化，起初询问是谁关了他，之后变得沉默，之后开始反省自己的人生。因为仇恨，反省不仅没有将人超脱，反而变成了一种退化。时间的流逝更像一种倒退，一个人慢慢退化成了野兽。
在那些被关的日子的里，唯一可以获取外界信息的电视，成了主角生命的一部分。电视教给主角知识，电视提供主角性生活的意想对象。电视也告诉了主角，妻子被杀的消息。在听到消息的那一刻，主角看到了蚂蚁，看到了无数的蚂蚁啃咬着他。那种得知爱人死去消息的伤痛，被画面表达了出来。
当主角从狱中被释放出来的时候，导演安排了一个要跳楼的人与主角相遇。时隔十五年后，再次见到人，主角没有喜悦，反而是向动物一样去嗅人的气味，因为他已经变成了野兽。之后在一个餐馆，主角遇到了一个女人，一个在他莫名病倒后，将他带到家里的女人。
在那个女人的帮助下，主角开始寻找是谁关了他15年。通过味道他找到那个关了他15年的地方，从负责人的办公室里他得到了一盘负责人与雇主对话的录音带。在离开办公室那个地方时，楼道里站满了打手。一个长镜头，导演用一个长镜头为观众展示了一头野兽与人的角斗。当主角走到电梯前，看到电梯打开时里面又站满了打手时，主角露出了笑容，那是凶兽看到猎物时的笑容。
从那卷录音带里，他知道了自己的被关15年的罪名——长舌。之后又通过提示——长青，发现一切都与高中时代的事情有关。高中时，主角在转校那天撞到了一对姐弟的禁忌。因为，主角将那件事传了出去，姐姐自杀了，是主角的长舌杀死的。
当主角找到这一切背后的主使，与他面对面时，他才知道那个陪他一起寻找真相，那个与他发生肉体关系的人，是他的女儿。在那一刻，他从一个野兽变成了禽兽。为了不让女儿知道这一切，主角将那一切悲剧的触发者舌头割掉了，以此乞求安排这一切的主使。
在影片的最后，主角找到那个催眠他和女儿，安排他们相遇的催眠师，希望她可以让自己忘掉着一切。当主角被催眠后醒来，女儿找到了他，两人相拥在一起。在主角听到了那句我爱你时，他笑了，痛苦地笑了，因为他没忘记。
朴赞郁用两个小时，向我们展现了一个人向禽兽的退化过程，他用这两个小时，回答了那个问题，纵使是禽兽，也是有资格生存的。如果改变不了，就接受吧。
今年，老男孩被美国翻拍。美版导演将老男孩改编成了悬疑类型片。为了类型需要，故事结构上采取了悬疑片常用的手法。高潮时主角发现一直观看的那档电视栏目是假的，电视里的那个人不是他的女儿。这种通过骗局完成剧情翻转的手法真的是很常见，我也只能说，平庸。
因为取消了催眠师这一角色的设定，使得主角和女儿的相爱很牵强。为了故事的合理性，导演又将主角塑造成一个很好色的人。但这个设定是无法解释，主角和女儿一而再，再而三的见面的。
被关的那些年，主角也只是变成一个杀人机器。出手狠辣，招招致命，几场打戏使得主角的这种特质十分明显。杀人机器、野兽，我只能说导演和导演是有差距的。
总而言之，美版的老男孩只是一部类型片，很平庸的类型片。没有对人性的思考，对于触犯道德的行为，导演的看法是终止错误，自我惩罚。这种主流思想比较省事，作为商业片也说得过去。美版的老男孩作为一部类型片只能说是及格，与韩版的差距是十分明显的，你觉得的呢？
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