廊桥遗梦

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犹豫了很久，不知如何下笔，又思量了许久，终于决定坐下来好好整理一下思绪。

五年前，在朋友的推荐下第一次看了电影《廊桥遗梦》，起初，我很喜欢这名字，觉得很诗意，它的原名是《麦迪逊县的桥》，在此不得不赞叹中国文字的浪漫。看完电影，我却五味杂陈，那是一种说不清的，内心被不断抓挠、不断沉浮，无法释怀的闷头一棒的感觉。

两位演员将弗朗西斯卡和罗伯特的这段相遇演绎的很好，我甚至相信这就是他们生命中的一部分，想象不出还有什么人可以呈现出这样完美的故事。他们的目光、神态、举止以及散发荷尔蒙的肢体接触简直激起了我无限的遐想。

现在来谈谈故事中的人物，弗朗西斯卡和罗伯特。

弗朗西斯卡是一位中年家庭主妇，就像我们身边随处可见的妇女一样。她住在一栋房子里，门外是一望无际的农场，格外醒目的是门前漂亮的花儿，房间里堆满了家具和各种生活用品，她却对每一件东西都了如指掌。她会在做饭的时候放起喜爱的音乐，也会扯着嗓门喊家人来吃饭，她勤劳补实，相夫教子，是传统意义上的好女人。但繁忙的家务和永不停歇的劳作让她疲惫，所以在家人准备外出时，她拒绝参加，且希望他们早点行动，只想留给自己几天难得的独处时光。如果不是罗伯特的出现，或许她真的只是“独处”四天。因为作为一个异乡的意大利女人，她在这里除了家人并没有其他亲人或朋友。就像影片中描述的，这个小镇是没有秘密的，甚至令人压抑，这种压抑就像常年的家庭主妇生活，永远找不到出口。

目送家人远去的背影，弗朗西斯卡一定也有一丝不舍，因为他们是自己在这里唯一的家人，他们离开了，只剩下自己和一条狗。她脱去了内衣，光着脚丫，放起了自己喜欢的音乐，问趴在身上的小狗，这好听吗？她托着腮怅然若失，自由的无所事事，这种感觉轻松又空虚。从影片中可以看出，她欣赏花的瞬间看见了几根杂草，习惯性的伸手去拔，她拽着地垫在柱子上狠狠摔打上面的尘土，看见远处经过的车辆时也会及时整理自己没穿内衣的衣衫。家庭主妇的身份已经完全禁锢了她，成了一种本能。

第一次看这部电影，我觉得女主的演技如此做作，明明是四十岁的年纪，却显露着不协调的肢体语言和少女的娇羞，怎么看都有些别扭。看了几遍后，我才恍然大悟，一个少女嫁到异乡，学着做一位妻子，一位母亲，经过了那么多年早已失去了自己。而她遇见罗伯特时，恰是做回了自己，那个十八岁，或者更小年纪的自己。当一个男人的出现，让一个女人做回女人本身，不再是一个妻子，一个母亲，一个家庭主妇，这是一种很神奇的力量，是灵魂的触碰，磁场的契合，大多数人一生都不会遇见。

其中还有一个原因拉近了他们的距离，弗朗西斯卡来自一个叫“巴利”的小镇，在她眼中那不过是个无人知晓的地方，不会有人记得，连同自己的童年都不会有人记得，只能将那个地方、那个名字连同自己的童年都深深的藏在心底。而罗伯特却去过，住过，并夸赞那里很美。简短的几句话，就已让弗朗西斯卡兴奋不已，原来她的家乡并不是不值一提的小地方，除了自己，还有人谈论它，记得它，并怀念它。

这份看见和欣赏是弗朗西斯卡一直期待却被人遗忘的，如今眼前的罗伯特看见了，并毫无掩饰的欣赏着。

当罗伯特一边喝冰茶一边询问她的家人时，弗朗西斯卡说了一句话“他们不再是孩子了，都变了。”

罗伯特说：“总要变的，这是自然规律。许多人害怕改变，但若把它视作天经地义的事，也就释然了。”

弗朗西斯卡接着说：“好多人怕改变，恐怕我也是。”

“不，你不一样，从意大利到衣阿华就是个大改变。”罗伯特解释说。

但弗朗西斯卡看来，自己这个改变并不能说明什么，因为那会正值战乱，从意大利嫁到美国，丈夫又是个军人，对于当时的她来说似乎是最好的选择。

在弗朗西斯卡为自己丢失的“少女时期的梦”遗憾时，罗伯特并没有嘲笑她，也没有打断她，反而理解她，尊重她，认可她。那一刻，从弗朗西斯卡的眼神中可以读出感动和欣慰，于是她主动留罗伯特在家吃晚饭。而对于罗伯特来说，常年在外奔波，已经很久没有吃过家常便饭了，对此，他也是期待的。

丈夫常年忙于工作，家务几乎都是弗朗西斯卡自己来做，包括准备一家人的餐饭，所以当罗伯特主动来帮忙时，她是喜出望外的。这里还有个细节，罗伯特出去拿啤酒时，吱吱呀呀的门打开了，在弗朗西斯卡等着那声“嘭”的关门声时，门却被轻轻的关闭了。此时，弗朗西斯卡情不自禁的说了句：“真好。”

这个晚餐吃的很愉快，罗伯特绘声绘色的讲述着途中的所见所闻，弗朗西斯卡笑得前仰后合。

她也曾是个有梦想的女人，是名老师，教书育人，梦想是教育出几个出类拔萃的学生，可婚姻和孩子困住了她，丈夫也不愿她工作，于是最后回归了家庭，成了一名全职家庭主妇。

晚餐后送别罗伯特时，夜空下的背景是亮起灯光的房子，耳边传来的是小动物的交响乐，他不由吟起了诗：“月亮的银苹果，太阳的金苹果。”弗朗西斯卡随口说出了诗的作者和名字，于是两人意犹未尽的返回房间，碰起了酒杯，氛围开始变得暧昧又疏离。

这一次，他们谈论的不再是路途的所见所闻，而是家庭和婚姻。

罗伯特对婚姻是遗憾的，把离婚的原因归咎到是自己常年不在家，说：“要维持家庭是很难的，可人总得要有一个家，一个根，不然会忘了自己的存在。”

还有一幕在我看来特别美，罗伯特在电话里接受弗朗西斯卡的邀请，并邀请她一同拍照，弗朗西斯卡像个热恋中的姑娘，喜不自禁，一番打扮后开着车，放着音乐，去店里买新衣服。

此时的罗伯特正坐在小馆中吃饭，目睹了弗朗西斯卡口中那位让整个小镇口诛笔伐的少妇，身边的人开始议论纷纷，连店员都对她冷嘲热讽。

这一幕令罗伯特开始重新审视自己的决定，或许保持距离，才能让弗朗西斯卡不必陷入麻烦，而恰是他的谨慎小心为自己着想，令电话那头的弗朗西斯卡更加坚定了应约的决心。

再次踏上这座桥，弗朗西斯卡变得不再像之前那般拘谨，反而多了几分温和，她夸赞这里真美，在阳光和绿荫中欣赏着蝴蝶，当然还有专注拍照的罗伯特。镜头前的她，漂亮极了。

晚间，穿上礼服的弗朗西斯卡终于做回了自己，成为一位漂亮、端庄的女人。如果之前的心神荡漾让她试着打开心扉，那此刻的她则终于勇敢释放了自己。影片中，电话铃在音乐声中刺耳的响起，让两个陷入情愫中的人突然惊醒，漫长的迟疑，令观众意犹未尽。

聊电话时，弗朗西斯卡自然的将手搭在罗伯特的衣领处，罗伯特顺势抬起手摩挲着她的手。优美的音乐中，两人相拥起舞，全世界旋转起来。他们越贴越近，爱意在此时化为身体的触碰。欢愉后，他们也期待过美好的未来，弗朗西斯卡希望罗伯特带她远离这里，到地球的另一端。罗伯特是懂她的，回答说：“意大利如何？巴利如何？”

第三天，他们远离了这个小镇，远离了熟悉的草地、桥和人群，包括沉重的枷锁和烦恼。在一个陌生的地方，他们自由的坐在草地上，讨论着眼前的事。罗伯特举着相机夸赞弗朗西斯卡的美丽，弗朗西斯卡捏着相片夸赞罗伯特的才华，此时他们是平等的。弗朗西斯卡不再是住在犄角旮旯里的一位普通家庭妇女，罗伯特也不再是一个四处漂泊的外来客，他们就像一对普通情侣一样，相互依偎，相互欣赏，又相互鼓励。弗朗西斯卡鼓励罗伯特将自己的作品出版成影集，让更多的人看到它们并了解这些故事。

弗朗西斯卡自己的梦想已经不能实现了，她希望罗伯特可以。

他们在草地上拥吻，在无人认识的酒吧里拥吻，两个身体的每一次触碰都直触灵魂。

终于到了第四天，他们即将迎来一次选择，那就是弗朗西斯卡愿不愿意跟罗伯特走。有人可能会问，为什么不是罗伯特选择留下，毕竟弗朗西斯卡在这里还有家庭、孩子，而罗伯特只是一个人。当然不可能，这里是什么地方？是一个小小的乡镇，任何绯闻都可以在瞬间传遍整个小镇，成为人们茶前饭后的谈资。罗伯特若留下，结果只会更坏。

最终，罗伯特离开了，孤独的，落寞的，遗憾的。

分开前，他们有一场激烈的争吵。这是本片的高潮，两颗完全袒露的心终于不再带有一丝伪装，这一刻，弗朗西斯卡浑身充满了胆怯和愤怒。胆怯是因为她太想为自己活一次了，太想摆脱毫无意义的家庭主妇生活而远离这里，可她有家庭，有无影无形又无法挣脱的身为妻子和母亲的本分和操守。同时她又是愤怒的，将自己拽入痛苦深渊的男人，此时却像个历经百战的老手一样云淡风轻的坐在那里，仿佛一切都不重要，转眼就会忘记，然后投入另一个女人的怀抱。自己，则成为这个男人下一站谈资中一位平平无奇的可笑过客。

当晚，弗朗西斯卡做出了决定，迫不及待收拾好了行李，依依不舍的望着家里的每一件熟悉的物品，想着从此便不再见了。我也曾有过这样的经历，在收拾每件东西时都像极了告别，东西越零碎，告别的过程越漫长，像是告别，又像是说服，说服自己不要有任何后悔的余地。而往往，告别的过程就已经在犹豫了，因为义无反顾的奔赴是顾不上告别的。

最终，她留下了。

关于分别的场面，这里不再赘述，因为太经典，所以不忍重现。