6月18日读书笔记
读书内容：《人生若只如初见》（安意如著）
前天我在抱怨：“安意如这本书怎么老半天看不完？”
女儿横了我一眼：“安意如的书本来就要慢慢看。”
好吧，我承认我又性急了。于是，用理性的“what if”间隔了两天之后，我又继续捧起了率性的安意如。
今天的文章里，作者提到了唐代三才女。
中国诗词千年，浩瀚文海，放眼望去却几乎是男子的天下，除了李清照撑起宋词一片天，其他零星几个女子，传世之作也不甚多。为了写这篇心得，我特地去网上收集了一些资料，所以今天的主题便是关于古代才女之上篇。
爱国女诗人
【牡丹】
第一个被记入史册的才女是姬姓女子，出生在2700多年前的春秋，卫国。
按身份，她算得上是卫国的公主，继她的堂兄弟担任卫国国君之后，先后几任卫君都是她亲兄弟。她也因为尊贵的身份赢得各国皇室的追捧，最终她选择了许国君主，被冠以许穆夫人的名号。
家世显赫，又是自己挑选的如意郎君，在两千多年前，许穆夫人算得上牡丹一般国色天香的天之骄女吧。当然，这世上哪有十全之美。没多久，卫国国君，也就是她的堂兄弟，因为爱鹤多于爱才，国运衰落，北狄趁机进攻，将士离心离德，卫君亲上战场也无济于事，反而一命呜呼。在那个年代，嫁出去的女，泼出去的水。卫国再乱，按理说也与许穆夫人无关。但总是血肉连心，这女子也是要任性一次，一言不合就带人直奔卫国而去，吊唁她的亲人。许君虽宠爱这夫人，也一方面担心乱局之中安危有失，另一方面考虑到毕竟不合“父母亡不得归宁”之古礼，便遣大夫追去，在国界上拦下了许穆夫人。
怎么说呢？在夫权时代，女人再怎么骄纵任性，终究也是胳膊扭不过大腿。面对那张扑克牌一般死板、僵硬、毫无商量余地的面孔，她跺脚，她捶胸，她哭，她闹，拿东西出气，拿下人出气，这气不出不快啊，她气的是她目光短浅的夫君，气的是夫君手下那帮稚狂之徒，她气这体制，气这天，气这地，但最终她气的，是她自己，她气自己为什么是一介女流。而这冲天怒气，携着一腔控诉，甚嚣尘上，凝结在界碑上，便成了《诗经》里那首著名的、让她最终被载入《左传》、被人称为爱国夫人的《载驰》——
载驰载驱，归唁卫侯。
驱马悠悠，言至于漕。
大夫跋涉，我心则忧。
既不我嘉，不能旋反。视尔不臧，我思不远。
既不我嘉，不能旋济。视尔不臧，我思不閟。
陟彼阿丘，言采其虻。
女子善怀，亦各有行。
许人尤之，众稚且狂。
我行其野，芃芃其麦。控于大邦，谁因谁极。
大夫君子，无我有尤。百尔所思，不如我所之。
虽然许穆夫人“归唁卫侯”的行动以失败告终，但她最后发出那声振聋发聩的痛呼——“谁因谁极”,终如九州风雷，传于诸国。当齐桓公得到这一消息后，立即派公子无亏率兵救援卫国，使卫国避免了一场灾祸。后来，在齐国帮助下，卫国击败了狄人，收复了失地，重建了都城。再后来，卫文公注意休养生息，卫国行以复兴，这一切，都得益于许穆夫人那振臂一呼。
有时候，文字的力量是不可小觑的，哪怕它出于一介弱女子。
此时，《木兰辞》尚未问世。
300年后，有一个名唤屈原的人写下了《离骚》。
谁说女子不如男。
流亡女诗人【娇兰】
如果说许穆夫人是一丛金枝玉叶的牡丹，蔡文姬可算得诗书传家的娇兰。
她的出生比许穆夫人晚了近一千年。那是东汉末年，一个诸雄割据的时代，然而，乱世固然是英雄的舞台，也是百姓的荒漠。所以蔡文姬的人生也被这场战乱生生割裂成两段。
前一段是幸福的童年，她有一个大文学家的父亲蔡邕，从小的文学熏陶让她知书识礼，才气纵横，加之天纵美颜，可以称得上典型的白富美女博士。
如果没有那场战火，如果没有父亲的去世，她的生活可能像李清照一般，选一个学究天人、玉树临风的同道良伴，把酒临风，文墨相娱。可惜，当战争来临，一个孤女，和那些农妇村姑便没两样，只有一条路——逃难。
逃便逃罢，偏偏她又天生丽质难自弃，蓬头垢面也难掩风姿。珍珠埋在尘土里也是要发光的，但这样的光芒带来的却是灾难。很快，她便被匈奴兵抓住，并进献给了左贤王。
塞外莽夫，何曾见过如此娇秀脱俗之美，左贤王将蔡文姬捧作掌上明珠，视若珍宝。纵然在这般乱世得此奇遇，以蔡文姬之高洁，仍是断然不屑与胡夫为伍的，无论左贤王怎生宠溺，她却难以屈就。直到后来曹操慕其才名，以金璧赎换，才将她于水深火热间拯救出来。
蔡文姬两部传世之作，一名《胡笳十八拍》（后来似乎还被用于武功招式），每一拍都是声声悲愤，字字泫然，从“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰”起句，到“天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎虏”，随后“对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁”，再后来“人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年”，直至最后以“苦我怨气兮浩於长空。六合离兮受之应不容”收尾，可谓胡笳十八拍，拍拍血泪诉。
而她的另一首名作《悲愤诗》，长长的五十四句，把自己一生经历皆道其中，被称为我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。“真情穷切，自然成文”，激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体。
不管蔡文姬如何自苦，我却觉得她还算幸运的，要不让她穿越到《红楼梦》里去看看妙玉的遭遇，那时候她该是后怕，继而暗幸了吧。
老天待她，到底不薄。
花瓶女诗人【野百合】
在蔡文姬出世约百年之后，又一个才女诞生了。她叫左棻，晋武帝司马炎之妃嫔，被后人称为花瓶女诗人。
以“花瓶”喻女人，大多数人会觉得，看这称号，左棻必是一个倾国倾城、却才不如貌的女子，尤其她的身份又是后宫妃嫔，不免对其才学先暗自打了七分折扣。大约就是一个会做几句诗的宫怨女罢——这是我对左棻的第一印象。
然而我却忘了一点。帝王家收集的花瓶可不仅仅是看外形的，那些大红大绿、妖娆婀娜的花瓶，最多的便是在农家乐里面毫无美感的堆着，真正有收藏价值的花瓶，有的乍一看并不显眼，古拙朴涩，只是当藏宝家说出拍卖价来，才吓得你倒退三丈，唯恐不小心弄碎了赔不起。
左棻就是这样的“花瓶”，她的外貌用“其貌不扬”来形容还是厚道的，说直白点，就是丑女。钟无艳也是后宫丑女，但都比左棻幸运，多少还能一展政治抱负。而左棻这个花瓶，之所以被晋武帝收藏于后宫，她的价值只在于她的才学。
和蔡文姬比较相似，左棻也是家学渊源，她的哥哥左思也是一个当朝著名的文学家。左棻才名与其兄相当，被晋武帝纳入后宫，却并不宠幸，只是在需要的时候随时召唤吟诗作赋。
想起以前听说的一个桥段，一个女人因为容貌太美而身世飘零，最后她狠这容颜，自毁其面。容貌倒是好毁，但才华这东西，是发乎于心之所衷，散乎四肢百骸，哪能说毁就毁。我想，静夜无人，左棻也曾诸多矛盾吧，她爱惜自己的才名，对于一个丑女，她除了才华，可能一无是处；但她也恨自己的才名，若非这劳什子，她可以找到一个哪怕普通的村夫，也能柴米油盐，淡泊终老，好过在这囚笼里随传随到，还只能奉命行文，难写心之所向。这也是她以啄木鸟这丑陋的益鸟来自喻，作《啄木诗》之寓意罢。
南山有鸟。自名啄木。
饥则啄树。暮则巢宿。
无干于人。唯志所欲。
此盖禽兽。性清者荣。 性浊者辱。
才名，有时候也是一种负累呢。
若用花喻之，我选择野百合，只独放于寂寞的山谷。
人文女诗人【蔷薇】
魏晋是一个乱世，也是人才辈出的时代。
左棻去世几十后，谢道韫来了。
那是一个大雪纷飞的日子，屋里却温暖如春。一个文士坐于堂上，身边是一群绕膝的小儿女。文士乃当朝丞相谢安，此时脱下朝服的他，着一袭素衣，与纷扬之雪倒也相得益彰。一时兴起，谢安有意考校几个子侄。“你们看这外面的雪花像什么？”“像撒盐巴。”一小儿脱口而出，众人大笑，谢安微微摇摇头，转向边上那个他最喜爱的侄女。小姑娘微一沉吟，悠然道：“未若柳絮因风起。”谢安捋须颔首。
这个小姑娘就是谢道韫，而“柳絮之才”也成了后世对才女的称道之词。曹雪芹在《红楼梦》里给黛玉的判词第一句便是“堪怜咏絮才”，也是出自这个典故。
为了这个心爱的侄女，谢安也算煞费苦心，选择侄女婿便锁定了王羲之的儿子，原本选中了王徽之，听说他不拘小节，又改选了王凝之。但是后来证明，谢道韫对这个夫婿并不满意，只因她生于才俊之家，周围兄弟长辈个个都是大才子，相比之下，王凝之虽然也善于书法，但更喜扶乩之道，其才学着实难服人心。
王羲之一家毕竟擅长于书，文章才气略逊一筹，往往让谢道韫恨铁不成钢，这种恼怒，不仅对于夫婿，对她小叔子，后世称道的大书法家王献之也是一样。有一次她听王献之在堂上与人辩论，辩之不过，心里那个急啊，“真笨！”她暗骂，却又不敢失了妇德，冲到前堂去舌战群儒，实在憋不住了，把小叔子叫过来，给她安排好一帘青布，她便隔着那布，把来人辩得落荒而逃。
这就是谢道韫，放在今天，就是个女汉子，哪怕在那个时代，后来面对强敌兵临城下，她也敢于拿把刀冲出去砍兵杀将，所以被俘后也赢得敌方将领的尊重，而得以保全性命，安然终老。
谢道韫之一生，纵有小劫，在几个才女中还算是颇为顺利的了。虽然婚姻不甚如意，但丝毫不影响才气的纵横。她长于诗文，所著诗、赋、诔、讼，传于世。有诗集两卷载于《隋书·经籍志》，《泰山吟》)和《拟嵇中散咏松》两首诗保存于《艺文类聚》，《论语赞》收录于《全晋文》，加上诸多逸闻趣事，算得上传世颇丰了。
“峨峨东岳高，秀极冲青天。岩中间虚宇，寂寞幽以玄。非工复非匠，云构发自然。器象尔何物？遂令我屡迁。逝将宅斯宇，可以尽天年。”谢道韫“林下风气”在这首《泰山吟》里面一览无余，无愧于“女中名士”之称。
那这名士该是一枝什么花呢？蔷薇罢。敢爱敢恨，敢辩论敢杀敌，敢在她的季节任性满架，开到荼蘼。
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