前言
继续欣赏方回《瀛奎律髓》第16卷节序类，前一篇介绍了诗人笔下的一年之始-冬至，今天再欣赏几首新年除夕诗。
先从唐朝人的五言律诗开始。
一、李世民《守岁》
暮景-斜-芳殿，年华-丽-绮宫。寒-辞-去冬雪，暖-带-入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。共欢新故岁，迎送一宵中。
方回又选了唐太宗李世民的一首五律，原批：
唐太宗才高，此诗尾句有把握。起句有两字为眼，殊不苟也。又《太原守岁》一联尤佳：“送寒余雪尽，迎岁早梅新。”文集四十卷，今亡。《初学记》中得此。
诗眼，一般是句中作为谓语的动词、形容词等。方回认为“暮景-斜-芳殿，年华-丽-绮宫”，中间二字用得好，是一句之眼。
不过纪晓岚认为：
诗眼之说，不可施之初唐。且斜字、丽字，亦无须锻炼而得之，标以为眼，尤属强坐。
纪晓岚认为诗眼是锻炼而得，这两句的斜字、丽字并不出奇，算不得诗眼。
前三联写除夕景物，尾联扣题。
二、杜甫《杜位宅守岁》
守岁阿戎家，椒盘已颂花。盍簪喧枥马，列炬散林鸦。
【四十】明朝过，【飞腾】暮景斜。谁能更拘束，烂醉是生涯。
这首诗的颈联，用了句中对的方式，原批：
以四十字对飞腾字，谓四与十对，飞与腾对，诗家通例也。唐子西诗“四十缁成素，清明绿胜红”，祖此。
句中对，又叫做就句对，一般认为，句中自对，可以和另一句相对。例如“四与十对，飞与腾对”，而四十和飞腾不对。
不过，纪晓岚又有不同意见：
杜之极不佳者。 又：此自流水写下，不甚拘对偶。非“就句对”之谓，“四十”二字相连为义，不得拆开平对也。况双字“就句对”自古有之，单字“就句对”则虚谷凿出，千古未闻。四十、清明，皆是双字，与此不同。
纪晓岚说，句中对至少是两个字的词相对（例如：即从巴峡穿巫峡），单个字不算“就句对”，这是方回的发明。然而他又说“四十、清明，皆是双字，与此不同”令人费解。
其实早在唐朝东瀛诗僧空海的《文镜秘府论》中，单字作句中对唐人已经认可了。其二十九种对中的第五种“互成对”就是单字相对。可见，纪晓岚有些太武断了。不过，纪晓岚是清朝人，没有机会看到《文镜秘府论》，这本书是晚清人去日本才发现的。
三、戴叔伦《除夜宿石头驿》
旅馆谁相问，寒灯独可亲。一年将尽-夜，万里未归-人。
寥落悲-前事，支离笑-此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。
方回点评说：
此诗全不说景，意足辞洁。
这首诗通篇为叙事抒情。不过，也并非“全不说景”。这首诗其实很有画面感，旅馆、寒灯，衰鬓、离人。
旅馆谁相问，寒灯独可亲。首联对仗，形式上是对仗的，但是上下联句法不同。旅馆是地点状语，寒灯则是可亲的宾语，被前置了。
一年将尽-夜，万里未归-人。上下联是两个名词组对仗。
寥落悲-前事，支离笑-此身，这两句不是2-1-2主谓宾结构，而是3-2动宾结构。
寥落：冷落、寂寞。支离：残弱、分散。寥落、支离，可以看作悲、笑的方式，修饰这两个谓语动词。寥落之中，悲前事，支离之中，笑此身。
也可以看作定语前置，悲-寥落的前事，笑-支离的此身。
四、刘长卿《新年作》
乡心新岁切，天畔独澘然。老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年。
这首诗方回认为是初唐宋之问的作品，不过一般认为是盛唐刘长卿的诗。方回原批：
三四费无限思索乃得之，否则有感而自得。
纪晓岚也盛赞这两句：
三四乃初唐之晚唐，似从薛道衡《人日思归》诗化出。三四二句渐以心思相胜，非复从前堆垛之习矣。妙于巧密而浑成，故为大雅。 又：此甘苦之言。
薛道衡《人日思归》诗云：
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
薛诗:人-归落雁后，刘诗:春-归在客先。化用痕迹很明显。后三字是时间状语，前二字是主谓结构。
岭猿-同-旦暮，江柳-共-风烟。形式上似乎是主谓宾，其实是（我和）岭猿-同-旦暮，（我和）江柳-共-风烟，主语被省略了。
结束语
结束时，依照惯例作诗一首为今天作业。五律《有感除夕》：
曾经除夕夜，来去客如潮。爆竹何曾断，烟花永不消。
于今声寂寂，回味意寥寥。岁月欺霜鬓，依稀旧梦遥。
@老街味道
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