挂画

老同学终于搬进新居。新居地处旧时乐山最繁华的迎春门码头，高楼华屋堂堂亮亮，窗外见山见水，温柔的岷江水缓缓流过，飘落凌云乌尤的山色。老同学曾是旧城出了名的美人，而今老了，不丢芳容。曾经和她一起饭馆小酌，也曾一道老街行走，很是吸引往来行人眼球，美女效应。

还是她母亲在世时，我送了几本小作，老同学说她母亲喜欢读，八十多岁的人看书不戴眼镜，一篇又一篇篇篇都读。经常是一边读书一边评论。文字受老人欢迎，看来我也是该老了。美女同学喜欢传统文化，早就答应过，换了新居送幅画挂上，以示对同学朋友的念想。世上大凡美女，命运多舛的多，年轻时多有人鞍前马后，耳边传来的都是肝胆相照，情话细雨。时过境迁，而今夕阳余晖，还是回归自然，便选了花事清供画了送去。

老同学收到后说喜欢的紧，那是客套。装框后高高占居客厅高位，让人如山下看美人，只能仰望。古人说过，第一代的富人要学穿衣吃饭，到了二代三代的人家，方可学挂画。挂画是门大学问，什么样的画该挂在什么位置，高了空，低了俗。小时候，我的一个姨爹住在叮咚街，喜欢和画家来往，乐山当地的名画家李琼久、楊风，重庆的冯建吴，西安的石鲁，成都的岑学恭等都是姨爹家客厅的常客。他家客厅有两面墙，时常换挂着不一样的中国画。

一年，李琼久先生去了峨眉山，回来后画风一变，跳出层层叠叠的布局晕染，画了拱桐与白鹇相赠。画幅不大，拱桐木写意，两笔带过，但见白鹇的长尾一笔扫来，卷起山岚云雾，占据了画幅的C位，画面活色生香，灵动不己。姨爹是识画的行家，精心装裱后用樱桃木做了画框，正正挂在客厅聚焦处。听琼久先生说，那个位置配上正好。后来，那位置让贤，又挂过石鲁送给姨爹的一朵鸡冠花。一样的蓬壁生辉。

上世纪八十年代去香港，穿行在那些老街老巷里。一日路过杂货铺子。香港的杂货店有个特点，进深长，门脸不宽，当中摆满四海干货，一路进去，如入隧道，也没人问。走到尽头，一堵墙，电烛光煌煌，要么供着财神，要么挂画。我进去的那家铺子，当中挂徐悲鸿的山色图，两边一幅对联，“海为龙世界，云是鹤家乡”，几个榜书如刀劈斧削，却是齐白石的手书。老板一把岁数，见我不问海货，只顾看画识字，先用香港话问我，见我一脸茫然，又问“Japan”？待知道我是大陆人，用蹩脚的普通话悠悠道，还是抗战期间的事了，徐悲鸿带着女友来港，就住在他家，这样的画他家还有几件。我伸出大拇指夸了，又指了指对联，老板说，前些年你们大陆割文化的命，逃过来的人随身携带，花了几百港币买下，算是做了善事。

旧时世家，家里的每一幅画每一幅字都可以讲出长长的故事，有些令人唏嘘，有些令人温暖。

九十年代初去洛杉矶念书，支助我们留学费用的是美籍华人熊德龙先生。当时他的公司正在帮助云南几家烟厂采购国外的二手设备，赚了些钱，便拿出一部分支持云南学生去美国读书。一日邀请我们去他家聚会，认识一下他的家人。熊先生家离海边不远，豪华别墅，前后大花园，还有一个长二十五米的室外游泳池。他带我们参观的时候，特别向我们介绍了一幅画，是清代扬州八怪之一金冬心的墨梅图。他说自己的出生不是中国人，兵慌马乱时被一家善良的中国人收养，在南洋求生。这幅画是养父养母的家藏，往生后留给自己的唯一念想。后来发生排华骚乱，他们一家带着细软仓皇出逃。最后离开的是熊先生最小的女儿，家巳经被暴徒燃起大火，小女最后一次冲进去，拼了命拿出来的正是此画。现在这幅画挂在熊先生的书房，画幅不大，双眼正好平视。灯光下，金农笔下最具特色的圆圈梅花，有疏有密，金农的漆书，横粗竖细，方整浓黑，用墨饱满，如用漆刷书，漆书题款有长有短，古气的紧。

选画挂画是门学问，涉及到一个人的审美情趣。

去过一些热爱艺术的人家，发现一个现象，如果是画家，大都敝帚自珍，在自家为自己开画展。他们中许多人也许收藏有朋友或者前辈名作，却舍不得挂出来。一次回老家受邀去肖坝，师范学院镇伯老师屋里。老师喜欢美术，收藏有乐山许多名家之作，踏入家门，玄关处一幅书法家杨天开先生的隶书微笑面对，风停雨歇，看尽人间烟火处；顺墙右转，杨风、李道熙的作品荷塘月色，春华秋实；客厅显眼处，李琼久一幅达摩渡江图，但觉风声鹤唳，浪花飞溅。件件精品。一堂好书画，满屋文墨香。

少年时不识好歹，问姨爹，何为好画，姨父抽着叶子烟回答，好画会向你招手。李琼久穿着对襟阴丹布上衣，坐在一金丝楠木的官帽椅上用手指蘸着茶水桌上画字，抬头说：好画会笑。

时光匆匆，又是几年过去。送给老同学的画还挂在墙上么。月出时分，推开临江的窗户，是否也有了苏东坡晚年的禅性，“庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。”对岸挂榜山头升起的月色，兴许早已洒满美人洞府。