风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；
多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。
《柳枝》 李煜
这首词是尊贵的帝王写给迟暮的宫女，那个尊贵的帝王是南唐后主李煜，而这个迟暮的宫女叫庆奴。
庆奴伤感自己风情渐老，青春不再，看见明丽的春色便自惭形秽，不敢与之相比。“见春羞”三个字巧妙绝伦，庆奴沐浴在美好的春色中，越发感觉到自己的衰老，年年岁岁花相似，她已不再是那个颦笑生姿的少女，畏老带来的自卑让庆奴越见春天之美就越羞惭。
在一个风和日暖的春日宴会上，李煜不经意间瞥见了已不再年轻的庆奴，这个南唐最尊贵的男子，只在一眼间，就窥见了那个地位卑微的女人的心事：再见君王面，令她不由自主地想起昔日荣宠，一番感念之后，越发清醒的意识到都已成过眼云烟。
李煜看着庆奴在宴游之地徘徊，站在垂柳下发呆，他立刻猜到她在悼念逝去的韶华，可细腻的帝王李煜却一时不知如何开口安慰，此时垂下的柳条随风摇摆，好像抚上了庆奴的秀发，后来李煜写下这阙《柳枝》，想以此告诉庆奴，不仅垂柳依依记旧人，我也从未忘记你。
一切景语皆情语，借柳喻人，柳无心而人有意，让人更添感慨。
不知当时的庆奴，会是怎样的一副模样，娇羞？伤感？落寞？……
比如李白的《玉阶怨》:“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”讲述的是一个痴心的宫女在等待皇帝的故事。文中的宫女无言独立在玉阶，一个“生”字，足见该宫女站立的时间之长，从夜幕降临之始一直到深夜了，要等待的人还没有来，露水侵湿了罗袜，内心深处的那份幽怨和孤寂无从述说，屋外实在是太冷了，无奈只好回去，难道这样就可以安心入睡了吗？门可以挡住屋外的露水之寒，可是却挡不住那皎洁的明月。那轮默默无语的月光，透过水晶帘，照进屋内，可望而不可及的玲珑秋月，不正如宫女要等待的人一样那么遥远吗？
再如元禛的《行宫》，写的是普通宫女的无奈：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”幽闭四十载，霜雪染白青丝，少女已成老妪，当年纵然是花容月貌，然而在这鲜有人至的古行宫里，无人欣赏的美凋零得更快，往事不堪回首，而四十年的冷宫生涯让她们不可能有新的话题谈论，每逢闲坐，仍是追忆玄宗时期的往事。
宫花寂寞红一句几乎可见所有后宫女子的人生。内院深深，多少国色，都在等待君王的过程中心灰意冷，以致垂垂老矣时，可能都未曾换来君王短暂的凝视。
可是少有君王有李煜一般细腻温存的内心，他所外化出来的情感犹如江南连绵不绝的细雨，润心无声。也只有他才会为一个年华老去的宫女留下一阕词。
因为君有情，柳枝也成了有情之物，温暖了一颗芳心，给寂寞的后宫涂上一抹暖色。
庆奴只是小小的宫娥，李煜题词的片刻温柔，已经足以令她回味终生。据民间传说，南唐城破后，庆奴藏身民间，当时赵匡胤严令朝中不得私自接触李煜，庆奴感激旧日君主的垂怜，托人带去问候的书信，李煜见信后，泪雨滂沱。
李煜生于七夕，亦亡于七夕，一个弦月盈盈的夜晚，他没能踏碎一地清辉，却要饮下一杯名为“牵机”的毒酒。
公元９７８年，以王礼葬于洛阳北邙山。追封吴王。自此，尘埃落定。
后主身死，江南人闻之，皆巷哭、设斋。
南唐遗民，无论宫娥还是黎民，李煜都未曾给过他们安定的家园，但这些人非但不怨恨他，反而念念不忘。
再读这厥《柳枝》，才蓦然发现个中原由——李煜的温柔体贴、仁爱宽厚、都是真情实意的流露，连决定轻徭薄赋的政策时，都是对百姓发自内心的怜悯，而不是像绝大多数政治家那样稳固江山社稷为最终目的。
政权纷起的峥嵘乱世，成者为王败者为寇。谦谦君子从来都不是乱世里武生的对手。
一个自幼研习仁爱的君子，一个醉心佛教的书生，在刀光剑影的乱世逐雄之间毅然支撑十数载，形势如此，南唐打不过，只能被历史拖着走，他以一种玩笑的方式支撑着破败南唐，或许苟且偷生，反而得以免了一场生灵涂炭。
毕竟，内心的真、人性的善、情感的美总是最动人也最有力量的。
千秋万代之后，豪权夺霸都成为了过眼云烟，但是，李煜的词句依然傲立在淘尽风华的历史长河中，犹若一具丰碑。
有时常常感怀，如有来世，没有六朝烟雨，没有金戈铁马，浸润着一身江南烟雨的李煜倘若不再是皇子、不再是后主、只是那个情真意切的寻常李煜，在碧水初解的江南花月里任平生。
这，该有多好！
无奈，林花谢了春红，太匆匆。
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