有时，因生活的愁闷，让我感到，如果没有现实生活作为依托，“文学”就没有了它的根基，它什么也不是。然而，只要活着，作为精神领域的一种，“文学”随活着一起存在。我况不知道“文学”的面目，便假定把写作也归为它的范畴，那么于我，还在于记录。面对无聊的潦倒的寂寞的孤独的逝去不再回来的平常日子，我像一个饥荒年代的农民，走在一条遗失零碎粮食的路上，舍不得地，又贪得无厌的，想要将它们一粒一粒拾起，为填虚空的肚子，为苟且的活着，为了那尚在喘息的一口气。于是，在文字的王国，我尽可能的构建它一层层华丽的外衣，像睡前希望自己能做个甜美的梦一样。那么它的名字总是很重要，厚实的，装模作样地，写下这样一笔，且叫它，遗失的碎片，时逢三月，再缀上三月吧。是啊，何况是这样的三月呢！
碎片一，春雨疾密赛春梦
第二天，我在点点雨声里醒来。显然不是下雨吵醒了我，因为此时的雨还下得很小，稀稀落落地，像雨才止后屋檐还在滴水的样儿。是该醒来的时候，想来因归睡得晚，才使得醒来已不是早晨，而是上午了。
不一会儿，外面雨竟自大起来，我像站在隔壁的墙隅，听见邻家在滚黄豆，粒粒圆圆的豆子从匾的上端顺势滚落到下沿，发出不疾不缓的动静。待我起身烧水来喝，雨，急了，像是尿满满的，憋得急了，要放闸倾泄，顿时，密锣紧鼓般，疾密十分。让我想起过年时大年初一出行鞭炮四下齐鸣热闹的场景。很快，就淹没了壶水哼响的声音。
这是三月的春雨，虽疾，但雨丝细密。如果说夏天的暴雨像男人的暴躁，那这阵春之疾雨便似女人，听，大珠小珠落玉盘，酣畅妩媚。
我虽没有怎么用心，却无端地想起，郁先生（《迟桂花》中的主人翁）说在闻到桂花的香气时引发性欲的冲动，而这疾密的春雨，使我总要羞怯以做正人君子般不敢说出口，怕落得人骂，白日春梦。
碎片二，午后鸟吵架
不妨碍地，倒让我又想到昨日的午后，顺吃午饭的时候，闷捱不过，沿着河堤往尽头的湖方向走，在经过那片狭长的菜园段时，一阵喧闹的鸟啼声，正如那场疾密的春雨的阵势，在河对岸一棵大树上不住地鸣叫。不知道究竟有多少只，隔着河，自然看不见它们的身影，只有嘈嘈杂杂的一片鼓噪。有几只叫得特别地响，其余的倒成了助威的背景音，整个形成一种宏大的声势。那时，我竟然觉得它们是在吵架。好好的春三月，多好的时光啊！我却奇怪自己：为什么认为它们是在吵架呢？而且吵得凶，不可开交。恕谅我，还觉得是一堆女人在吵，其间有婆婆，有媳妇，有孩子。各说各有理，尽最响的大声来增添自己的气势，来表明自己有理。哎，真不该，怪我居然会这样想。
碎片三，鸡啼三更又四更
我总很容易因此联想，从听鸟叫认为是吵架想到是由于内心的忐忑不安。为什么不安呢？这样想着，便用来解释为什么睡得晚的缘故。虽然牵强，但这些日子睡得晚是事实，并不是成心的，因为起得晚，起得晚的原因是因为睡得晚，这倒成了一种绕不开的循环逻辑。
三更了，隐约听见鸡叫。城市的夜，经过一个长冬，似乎还没有完全苏醒，倒不似往常般热闹。凌晨一过，夜像醉汉疯癫后就要沉睡去了。
不一会儿，又传来鸡啼声，这一刻，已是四更。
沉寂的夜，那叫声从最深最黑的夜中传来。三更时如正燃的炭火，毕毕剥剥，不安宁。四更，炭火即将燃烬，眼看将偃旗息鼓。
白天的雨也早已停息了。四下死寂，感觉夜如炭火燃烬后，止留一堆厚厚的灰烬，那灰烬随之瘫塌，残留一小块黯红的颜色。
打开门，门吱呀地响，听着让人不舒服，像是熟睡中却有噩梦在等待着。走出小屋，站在廊道门口望着深沉的夜，零乱的夜灯，一只只迷离着，天色灰蒙蒙，很小的天空，密匝匝的地面铺满水泥森林，些微的空隙，是密实的街树，看街树，生长得已延伸到阳台沿上。在暗黑的夜里，枝叶的黑影静静显现在那里，看不清一片片叶子，连叠在一起，成了它们的影子。看上去，错以为是家乡门前的樱桃树，或是桃树。其实，它们的叶子比樱桃，桃树的叶子要大两倍不止，这是夜的错觉，还是眼睛的错觉呢。
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