清代沈宗骞在《芥舟学画编》中提到“观人之神，如飞鸟之过目，其去愈速，其神愈全。故当瞥见之时，神乃全而真，作者能以数笔勾出，脱手而神活现，是笔机与神理凑合，自有一段天然之妙也。”
达·芬奇也讲过“当你已将万物的体态与部分记入心中之后，应在散步消遣之际，乐于观察思索人们在交谈、争吵、欢笑、角斗时的动作和姿态，注意他们的手势以及在这些场合下的旁观者与干预者，在你随身携带的小本上，用寥寥几笔记下来……”
可见，不论东方西方，速写同样受到画家们的重视。
速写具有以形写神和以神写形的双重性。
王家训的中国人物画之所以形神兼备，出类拔萃，和他数十年来坚持画速写不无关系。
他特别注重线条的表现和线条的形式美感，他对以线作为主要造型手段的速写有着很深的热爱和敏感，通过速写来磨练和强化造型的能力。
王家训总是随身带着画速写的纸笔，见有可取之人、物，便钩录之。
或是熟记与心，而后默写，在大脑中储藏丰富的形象信息，再抒写出胸中理想的艺术形象。
他把速写看做是体验生活、收集创作素材、提升造型能力的重要手段，敏锐的记录和概括生活。
他用洗练的笔法，概括地表现对象。
且特别善于表现处于运动状态中的对象，强化其特征、突显出情趣。
用老辣、流畅、果断，以及具有速度和力度的线条，提炼和概括生动的形象，鲜明而深刻地表现对象。
大量的速写，强化了王家训的记忆，
记得越牢则越熟悉，越熟悉就越自信，
表现起来就越能果敢用笔，果敢挥毫，
使得他的人物画线条灵动干脆、节奏丰富、神采飞扬。
王家训擅于直接使用毛笔来画速写，
他认为毛笔速写的优越性是别的工具不能取代的，
这样收集到的素材用于创作时不仅能参考形象动态，
还能参考笔墨处理，往往更加生动自然、富有艺术魅力。
王家训的国画创作离不开生活，但也不是生活的简单翻版。
他通过大量的速写写生，提高认知、加深了解，
从生活中提炼出本质的东西加以表现，得出真谛。
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