作者寄语：
以我之笔，慰你之伤；风云江山，满庭月光。
简小竹《古典诗词里的治愈良药》原创系列，不定期更新。
尘世纷扰，愿你在此处觅得安宁。
祝好^^
曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等到失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！
耳熟能详的一段台词，来自周星驰《大话西游》。
至尊宝说这话的时候，以为自己说的是个谎话，为了躲开紫霞仙子放在他咽喉的剑。他不知道，这就是他内心深处最真挚的情话。
那些我们不敢大声说的、不敢表露的似有似无的情愫，透过若即若离似是而非的玩笑、漫不经心的小触碰、低垂不敢直视的眼眸传达。其实，看着你的眼睛，我就知道了你的心意。回应或不回应那就是一部长篇小说了——可能是《理智与情感》，可能是《三国演义》，也可能是《仲夏夜之梦》……
爱是藏不住的，就算闭上嘴巴，眼睛也会说出来。三毛不会因为生死异地而后悔遇见荷西；爱德华八世也不会因为全国一片反对退位的喧哗声而后悔遇见辛普森；罗伊和马拉，《魂断蓝桥》的主人公，当罗伊凝望着玻璃窗上的雨滴时，大概也不会后悔遇见马拉。真爱超越时空、种族与地位。
这是一个亘古流传又跌宕起伏的传说——
在那个广袖舒展的年代，一群年轻男女在水边互赠香草以明心意，于是就有了《诗经》里「关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑」的美好起兴；
魏晋南北朝，在一片诵经声里长出了一颗磨之不灭的红豆，「低头弄莲子，莲子清如水」；
据说唐朝的女子都很大胆，很符合现代女性的价值审美，可是再大胆的人遇见了爱情，恐怕也会患得患失。有那么一位唐装女子，穿一身绯红裙子撑船采莲。不小心看上了对面游船里的翩翩少年，大胆的女子呀，也不去管船儿任由它随波逐流，摘下一颗莲子偷偷抛向他，本以为没人看到，不想早就被旁人看在眼里——「船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。」喜欢你这件事，我还以为没人知道，但是看样子全世界都知道了。
几百年前，礼教严苛的时代，汤显祖以怎样的心情写下《牡丹亭》？这部戏曲在当时正统文人眼里不值一提，而在勾栏瓦肆却被人津津乐道。恐怕，那些嘴上说不要的文人，灵机一动还会买回家偷偷躲在被窝里看几眼呢。所谓性灵，所谓情不自禁就是如此啊。
爱情很伟大，伟大在哪里？那天晚上，汤显祖望着月亮对我说：「情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。」
他说，爱情可以起死回生。
（完）
作者按：古典诗词里的爱情有它们产生的时代土壤，比如礼教严苛、男女地位不平等、婚姻不自由、科技不发达等等。也由此产生了很多的闺怨诗词，值得注意的是，这些闺怨诗词多出自男子之手。他们假借闺怨来写自己的身世浮沉和对现实的不满。这种手法要从《诗经》讲起。
我国的诗歌从《诗经》起就有了“赋、比、兴”的表现手法。比如“关关雎鸠”就是用比和兴的手法。比，就是比拟、比喻；兴，就是起兴，整首诗抒发的是爱情，但不直接把“爱情”这两个字点出来，而是从外部环境——雎鸠鸟的叫声入手去写，这就是“兴”，让人去反复思索、去揣摩，往往余味悠长。这也是诗词的魅力之所在。
我爱你，可以是“关关雎鸠，在河之洲”，可以是“红豆生南国”，也可以是“今晚月色真好”……
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