文｜糖三彩
玛格丽特 杜拉斯
当不再纠结《情人》一书到底讲何内容，目的何在，意义几何。带着释然再次读起来，书中竟然没了晦涩，零散，转而变的娓娓道来。
这大概就是所谓作者的文体，与书的内容相比，作者的表达方式比较独特，有鲜明个人特征。
比如那种细腻而反复又略微不同却意义截然相反的表达方式。例如：
我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为我在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那紧闭的门前等待罢了。
比如那种长排比，单个词语的连续排比叙述，竟然显得和谐而有力。例如：
我看战争，就像他那个人，到处扩张，渗透，掠夺，囚禁，无处不在，混杂在一切之中，进入肉体，思想，不眠之夜，睡眠，每时每刻。
比如口语话的简洁叙述，长短结合，动人而不失意境。例如：
后来，有一次，是的，天刚刚透亮，她醒了，动身上路，那一天，她走了，请看是为什么，只见她朝着大山从斜里插过去，穿过大森林，顺着暹罗山脉山脊上小道走了。
关于文体，王小波曾说，优秀文体的动人之处，在于它对韵律和节奏的控制。杜拉斯在书中，所展现的独具特色的文字韵律，大概就是使得王小波对《情人》评价颇高的原因之一。
每个作者都有其个性的文体，借此来作为其特有标志。而文体究竟如何形成呢？
我想，一方面源于之前的阅读积淀，形成自己的一套造句用词习惯；另一方面，应该和个人天赋有些关系，每个人似乎都有与生俱来对语言的理解和掌控能力。如果原因二，无法刻意去改变，那就需要在原因一上多下点功夫了。
嗯，《情人》，还得再读。
简宝玉读书挑战打卡－《情人》
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