坊间流传着一个关于莫扎特与贝多芬的故事：贝多芬青年时跟随莫扎特学音乐，偶尔也会自己创作一些乐曲，向老师“炫耀”一番。有一次，贝多芬写了一首钢琴曲，在这首曲子结尾的地方，左右手向两个方向张开，而在五线谱的中段，竟然还有一个乐符。贝多芬带着自己的创作去见莫扎特，假意教，问莫扎特中间那个音如何演奏，结果，莫扎特苦思冥想也没有想到办法，无奈地告诉贝多芬，谱子有问题。结果，贝多芬俯下身子，用舌头奏响了那个孤零零的乐符。
莫扎特一生都很乖巧，在为人处世上中规中矩，绝不会越雷池一步。而贝多芬则完全不同，他向来“平交王侯”，“爱自由胜于一切”。论音乐作品，见仁见智，两个人所擅长的领域既全然不同，自然没有高下之分。而贝多芬鲜明的性格、与俗世格格不入的形象，却似乎更吸引人，更符合叛逆、激进的审美。
贝多芬雕塑
贝多芬的作品，热情、狂放，“命运”的动机无数次地出现在他的作品中，“我要扼住命运的喉咙”般的呐喊，响彻琼霄。他的情感，一生都如此地炽烈，以至于《命运交响曲》可以被全世界不同国家、不同种族的人轻易拿来，昭示自己的“倔强”——1942年底，当日军偷袭珍珠港成功、向美国全面宣战之时，日本天皇便选择了这首交响曲，以“激励”大和民族的“武士之魂”。
相比之下，莫扎特显得安静、优雅，缺少存在感。如果说贝多芬是绝不妥协的革命者，那么莫扎特就像一个活在象牙塔中的少年，两人虽为师徒，性格与为人处世上却截然不同。对于莫扎特，有人曾形容说，如果他死后下到地狱里，撒旦有幸听到他的音乐，应该也会会心地笑出声来吧。
电影《古惑仔4》里，张耀扬饰演的大反派，穷凶极恶，可却偏偏喜欢一家以莫扎特的音乐为背景的酒吧，真是“铁汉柔情”。相比之下，正义的山鸡与浩南，就显得粗俗了。
从胎教到耄耋，莫扎特优雅沉稳的曲风，适合几乎所有年龄段的品味，除了短暂的叛逆青春期外，莫扎特这个名字就等同于欣赏。而那段短暂的叛逆青春期内，或许是因为贝多芬的不容于俗世，才显得那样弥足珍贵。
阅历渐长，便觉叛逆的青春期虽然是生活的一部分，却显得有些不堪回首，真是“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”。回头再看那时候听的贝多芬，有多少是欣赏呢？更多的，恐怕是借他的孤傲来彰显自己的不羁与叛逆吧！
年少不懂莫扎特，不懂平淡谦和的力量，却言必贝多芬来“炫耀”自己的叛逆，真是“佯狂究可哀”啊！年近而立，渐渐懂得莫扎特优雅背后的力量——能让撒旦笑出声来的音乐，世间的喧哗与躁动，有哪样无法平复呢？
象牙塔中的少年
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