出生于1972年的弋舟，是著名的中生代作家，短篇小说《锦瑟》是他于2004年发表在《天涯》杂志上的作品。正是因为这部作品，他被广泛关注，从而正式踏入文坛。
小说以一般人很少涉猎的，高龄老人对异性从生理到感情的渴求为诱因，贯以一个杀人事件为悬疑引线，用一万一千多字的文学语言，向读者洋洋洒洒讲述了关于爱与救赎的故事。
小说的主角是两位年近八旬的老人，名字很有意思，一位叫“老张”，一位叫“张老”。作者用顺序不同的两个字，很巧妙地向读者揭示了两人因为身份的不同，在面对比自己小很多的异性时，其态度和随后行为的不同。
一、在剧团做了一辈子琴师的“老张”，为了能时常看到前来练功的女孩子，宁可独居，也不愿到儿女身边养老。以他的身份，愿意主动接近他的女性，特别是年轻貌美的女性几乎没有。他的性幻想对象，也仅限于剧团澡堂门口，那个体态臃肿、脂肪横陈的壮妇。他唯一的一次“出轨”，是在重阳节——这个专属于老年人的节日里，借着酒劲撒了一回野：去剧团附近的“洗头房”试图找回年轻的激情，结果事情没做成，反倒被洗头小妹轻松地虏去三百块钱。
二、在大学里做博士生导师的“张老”，学识渊博，深受学生爱戴。其中就包括了老张的外孙女林杉。而且林杉对张老的“爱戴”早已超出了师生的界限。面对林杉的主动示爱，张老选择了拒绝和逃避。因为年轻时一段不光彩的历史，使其产生了严重的心理阴影，让他在面对男女关系时会不自觉地自我封闭。貌似高大上的博士生导师帽子下面，不堪其重的是一个自卑的灵魂。张老的“出轨”颇具戏剧性：他因为摔伤了腿住院，从而认识了照顾他的女护工秦美，出院后秦美跟着照顾到了家里，在夏天被伺候洗澡时半推半就地发生了“关系”。
反差能增加作品的表现力，这也是很多作家在进行创作时，很乐见的表现形式。就比如这篇小说中，作者对老张和张老的描写：老张一想到女人，心里会产生羞耻；张老一想到女人，心里会产生自卑。羞耻和自卑虽然都是负面情绪，但还是有所区别，羞耻的老张可能会去主动找女人；而自卑的张老即使女人主动送上来，自己也会逃避。
羞耻和自卑的情绪，总要找一个出口去排遣，或者寻一个正向能量去弥合。恰恰林杉的杀人事件为此提供了再合适不过的契机。
林杉因为涉嫌杀了秦美，在重阳节的第二天被警方带走，头天晚上进过“洗头房”的老张在羞耻心的煎熬下，到警察局，希望用自己换回外孙女。未果的情况下往回走，被飞奔而过的三轮车撞坏了左腿，这正是昨天晚上进洗头房时先迈的那条腿，于是老张更加笃信，林杉的被捕是对自己“嫖娼”的报应。
秦美用一块和张老发生“关系”时的手帕，胁迫张老和自己结婚，一番权衡后张老同意了。但在一场酒醉后（将消息）吐露给了自己的学生林杉，接着就发生了林杉约出秦美，并将其推下楼致死的事件。深感后悔的张老像老张一样，到警察局说明自己才是杀人凶手，试图救回林杉，同样没能成功。不得不找到因腿伤住院的老张，向其做最后的陈述和忏悔，从而完成对自己的救赎。
作者在小说的前半部分，以第一人称的口吻讲述故事，并且打乱了时间顺序，让读者有种在看蒙太奇影片的效果。这非常符合一位年近八旬老人的思维和语态，而且凭借作者高超的叙事技巧，时间线虽乱但故事的连续性并没断，我们依然可以耐着性子，在絮絮叨叨的讲述中，看明白事件的前因后果。
小说的后半部分，我认为完全可以当作另一部作品来读。作者借着张老与老张在医院见面的机会，将张老的讲述由第三人称改成了和前半部分一样的第一人称。这种人称转换，更利于作者展开丰富的想像，铺陈故事情节，当然也更容易集中读者的注意力，在不分神的情况下读完整篇作品。
小说《锦瑟》将关注的视角聚焦到了丧偶或者独身的高龄老人，作者以一种悲悯和同情的心绪，创作出了这样一篇令人唏嘘感叹的作品。欣赏之余，我不得不对“莫道桑榆晚，为霞尚满天”这两句诗做另一番解读：在合适的时间做合适的事，是对自己人生最好的馈赠。
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