完成一篇好的非虚构作品需要耗时数月甚至数年。非虚构写作不仅仅是新闻，写作者要通过对新闻事件的深度挖掘，对故事的精彩讲述，呈现出事件的普遍意义，并对社会产生深刻的影响。

01 好故事是打动人心的

MeToo运动是通过《纽约时报》和《纽约客》两家媒体，分别发表长篇调查报道，揭露好莱坞历史上最成功的制片人哈维·韦恩斯坦多年来性侵女性的事实开始的。

纽约时报大楼

此后，两年多的时间里，由好莱坞蔓延开来的MeToo运动扩散到全球，越来越多的女性站出来，勇敢地指控性侵者。

女性主义成为在文学、时尚、影视等领域被频繁讨论的议题，女性的力量也前所未有地得到肯定和重视。

好故事是打动人心的。

即使是在信息过量、人们更习惯于碎片化阅读的新媒体时代，非虚构写作依然能凭借强大的内容，技巧高超的写作方式，成为名副其实的“爆款”。

要把叙事性的东西写好，你得能够回答这个问题：这个故事要讲什么？讲故事不仅是呈现简单的事实，故事应该有一个有教益的主题。

02 寻找好的主题

很多人认为主题就是故事。事实上，主题应该是建立在故事之上的意义、情感和启迪。

有人物，也有推动人物发展的情节，就成为一个故事。

但要想讲出一个好故事，首先要寻找到一个主题，主题才是报道和写作的焦点，是关于这个故事到底要讲什么、它跟人的生存状况有什么关系的好想法。

人物+情节=故事

主题超越人物和情节之上，它是作者的价值观和对这个世界的信念，让故事呈现出更普遍的意义。

书中讲了这样一个故事。

戴维·哈伯斯塔姆写了一本书叫《队友们》，讲述在波士顿红袜队（Boston Red Sox）的四个男人，做了60多年的朋友，总是相互关心，等到住得远了，仍然保持着电话联系，到了晚年又关心彼此的生活。

其中一个队友快要去世了，另外三个人一起开车从波士顿到佛罗里达去看望，他们都知道这可能就是他们最后一次的相聚了。

书中描述了那天晚上，他们如何走进房间，病重的队友如何令人绝望地虚弱，以及他们如何开始给旧日队友唱歌的故事。

这是一群普通人的普通故事，四个队友当时都已经是80岁左右的年纪，他们有丰富的人生经历，也曾经有过成功的经验，还保持着谦逊的品格。

这本书会变成对他们人生的一次总结。这个故事打动人心的点正在于此，它就发生在我们身边，或者让我们联想到自己的生活。

每个人都会老去，在即将离开人世的时候，还有过去、友谊陪伴。普通的故事中包含了关于人类永恒的主题：生、死和爱。

好的主题就是要从普通人身上发掘出不寻常的东西，从故事中寻找并提取意义。

《名利场》杂志要求戴维·哈伯斯塔姆去采访一个纽约市的消防队。2001年9月11日那一天，这个消防队，13个人，仅仅拿着两套装备就跑出去了，最后，12个都死了。

其余的消防队员处在巨大的感情创伤之中。在做了八九天的采访报道后，作者写出了一个非常简单的故事，一个关于某个城市的非常糟糕的一天，以及谁为此付出了代价的故事。

911，一场灾难

《消防队》这本书揭示出的主题是：通过这样一个小小的机构，在那场灾难中遭受了巨大的、不成比例的创伤，从中度测出这个城市乃至这个国家所遭受的痛苦。

讲故事本身可能并不重要，但故事需要带领读者去发现一个有普适性的真理，就是故事的意义。

在这种普适真理的层面上进行思考的时候，你就把你的主题放到了一个框架之中，而有了这个框架，你的主题就不再仅仅是某一个故事里的某一个人，而是变成了某种人人都能理解和体会的象征或者符号。

就像米开朗基罗的“大卫”雕像。当米开朗基罗在采石场看见一块巨大的石头，并把这块石头变成“大卫”的时候，“大卫”就不仅仅只是个雕像，它成了无畏精神的象征。

在这里，石头是素材，大卫是故事，而无畏的精神才是主题。非虚构写作者选择的主题，应该是可以带来意义、情感和启迪的。

03 为好的主题收集素材

非虚构写作和常规新闻报道的区别在于，叙事作品写的是面临日常生活挑战的普通人。你找到的人越多、收集的视角越多、做的采访越多，效果也就会越好，它会使得一个想法最后变成一个有趣的、有料的故事。

非虚构作家需要在写作素材中发现主题。

读者大多数时候可能并不喜欢严肃的主题，那么，用叙事来表达严肃的主题，并对读者产生吸引力，就需要找到那些有展示力的细节，找到那些必须发掘才能获得的事实，然后再把它们传达出去。

要想获得足够的素材，并在素材中挖掘出有用的信息，写作者不仅需要热爱、好奇和耐心，还需要一些收集素材的技巧：

1. 找一个不熟悉的地方，换乘几次公共汽车，下车之后到处走走，再问问自己“我看到了什么”？你一定能看到一些尚未被公众所知的事情。

2. 花时间去观察，让自己变成所谓“墙上的苍蝇”，用复眼看到更多的侧面。

3. 每次采访结束的时候，你一定要问这个问题：“我还应该去找谁？”。要获得更多的素材，就要想想，如果你要拍一场体育比赛，那么，你是用20台机器去拍效果好呢，还是只用两台机器去拍效果好？

4. 要想发现真相，就不仅仅是听故事，还要像我们前面说到的，跟人待在一起，成为整个氛围的一部分，深入到他们的生活中去。

当收集到足够的素材，找到细节和事实、进入寻找主题的环节时，如何能够让读者不把文章扔在一边而改去喝个小酒，还需要要对收集的素材做出积极的取舍。

因为三个表述清晰、精心准备的案例，远胜过20个提了问题自己又不能解决的案例；只有三个部分的故事，要比有16个部分的故事更有效。

当然，如果这三个故事和案例的背后还有更精准尖锐、指向某个更大的问题的证据做支撑的话，那么我们就是准确的发现了藏宝的地方。

如果仅仅限于看和听所得到的素材，那么寻找到真正的宝藏是有困难的。

写作者需要在采访中不断地向自己提问题，拓展思考的维度，追寻更深层次的问题。通过发现那些未被讲出的故事背景，来判断宝藏真实的藏身地。

试试看问一下以下这些问题，会不会让你得到更多，例如：介入他人的生活是否足够深入；场景的还原和设置的真实程度；是否找寻到事件真正的焦点；不仅是事件的正面、事件的旁观者和反面是否也可以推动情节的发展；甚至一个故事的结束是否会是另一个故事的开端。

04 摘抄经典语录

1.所谓写作，所谓写一个叙事性的东西，就是让一个想法从诞生一直走到成熟、走到结出果实。

2.抓住一个想法，一个中心的点子，然后去努力落实它、发展它，把它变成一个故事，变成一个讲出了今天我们的生活方式中某些东西的故事，就是叙事性新闻写作的根本所在。

3.想法事关生死（The idea is vital）。

4.好奇心就跟肌肉一样，你越用它，它就越能干

5.在做采访的时候，你必须放弃一切控制，这样你才可能积累起事实。可是，当你在写作的时候，你又必须对这些事实进行疯狂的控制。