今天和小伙伴们一起看了电影《找到你》，兴致来潮，在豆瓣上打下星：满分五星，最多给三星——一星给电影，两分给题材。下面我打算从电影和现实两个角度简单谈下个人看法。
（一）
上映五天，票房6573万。
故事不够，煽情来凑；铺垫有余，高潮不足。演技没的说，编剧是硬伤。
这是我对这部电影的总体评价。
电影在一条明线、两条暗线的交织下，讲述了三位母亲围绕孩子展开的追逐与救赎。职业律师李捷（姚晨饰）作为职场精英的代表，一心追求经济上的独立，努力在职场打拼自己的天地，典型的女强人却也为婚姻离异埋下了伏笔——强势、好不退让的个性把她的丈夫逼向了另一方，在办理离婚争夺孩子抚养权时，插入了另一条对比的暗线，一位全职妈妈在争夺孩子抚养权时所处的弱势，坚定了女主只有追求经济独立在婚姻中才能拥有更多话语权的想法。当然主线不是争夺孩子抚养权，而且女主的保姆孙芳（马伊琍饰）偷走了自己孩子后，女主在不顾一切追寻孩子时了解了保姆孙芳的生活经历，最终成功解救了自己孩子；而孙芳的身世经历就是一条主要暗线，围绕她的人际关系揭开她偷走孩子的缘由。最终结局是三个救赎——保姆的孩子死了，在放了女主孩子后跳海身亡得到自己的解脱；女主经过这一事件后自身开始重新反思母亲的身份与角色，并在办理全职妈妈的孩子抚养权争夺官司中通过保全全职妈妈的权利，两人双双得到“救赎”。
对于任何一部电影，相比于演员演技，我对剧本更感兴趣。但这部电影为了塑造人物营造冲突、同时营造煽情氛围，许多情节推敲起来就发现是剧本上出现了bug，堪称硬伤。
硬伤一 监控中发现保姆孙芳故意中伤小孩
孙芳故意中伤小孩
为了营造悬疑，突出女二号保姆孙芳的神秘，女主在调物业监控发现原来孩子受伤是孙芳所为——这个情节存在bug，且不说监控调取时间是两个半月前——什么样的小区门口监控和路口监控能存储到两个半月，以及查看监控能排查到两个半月前需要多长时间（当然如果从女主就是要直接排查两个月前保姆来自己家前的蛛丝马迹这个角度也能勉强讲通）
女主调取小区监控
单说这个情节并不符合保姆人设——保姆孙芳是个爱孩子的人呀，此时想必保姆自己孩子还没有死，否则也不会有日后保姆想对女主借钱三缄其口（那会保姆自己孩子病危，从最后轮船两女主对白推测）——所以在自己孩子还没有死时性情大变，突然去中伤女主孩子于情理不通——
当然解释也可能有两种——一种是出于报复，女主孩子抢占了自己孩子在医院的床位，孙芳恨这家人；第二种解释是孙芳为了进女主家故意陷害原保姆——但太勉强——孙芳怎么知道自己中伤女主孩子后原保姆就要被辞掉、而自己就能接近呢？于情理不通，如果硬讲，就不符合人设。
硬伤二 孙芳将自己孩子尸体放在女主家冰箱
女主家冰箱中发现保姆孩子尸体
这个情节只符合营造悬疑氛围，兼辅保姆报复女主的心理，但于情理根本讲不通。试想你是保姆孙芳，一个为了孩子生命不计任何代价、甚至自己要换肝脏的人，在自己孩子死后即便再灰心，你会把她放别人冰箱当做报复工具吗？难道不该是先好好安葬或者其他更妥当的处理方式吗？按照孙芳人设，于情于理讲不通，如果剧情需要非安排不可，只能是硬伤。
硬伤三 孙芳的解脱方式是跳海自杀
孙芳跳海自杀
众目睽睽之下，警察特警都在，孙芳跳海自杀，还成功了！这样的剧情安排只能彰显编剧水平有限，要么就是把观众当傻子——反正孙芳要死，一来死了大快人心，二来对她是解脱，至于怎么死，就捡最现成的——跳海吧！一流的编剧可以顺应剧情安排跳海，但肯定不能让她这么死——死肯定不是最好的救赎方式，活着才是。至于电影非要这么安排，本质上就不是探讨救赎，而是一部不折不扣的商业片——赚足钞票、挣把眼泪就够了，至于能不能够“找到你”，并不重要。
（二）
聊完电影聊现实。
光吐槽电影剧情，一星也就够了；剩余的两星为什么要给，题材好，可以引发思考。
影片中的三位女性，代表了不同身份的母爱，无论是李捷职场精英式的母爱，还是朱敏全职妈妈式的母爱，或是孙芳虽贫却倾其所有式的母爱，都彰显了母爱的不顾一切——但，不顾一切就真的是无私吗？或者说，这种“中国式母爱”就真的值得被讴歌和赞扬吗？
现实中的母爱，即便普遍存在“不顾一切”，甚至是“把最好的都给子女”，却并不见得无私，直到孩子长大后开始与父母对抗时、父母那句“我是为你好”、“为了你、我曾经付出多少”都将成为孩子成长中最大的枷锁，即便有开明的父母，在孩子成长中只做引导不做太多干预，作为父母“不顾一切”培养起来得孩子，就真的敢于活的理所当然吗？
假设孙芳的孩子并没有死，而是最后长大成人，当她得知她的母亲曾经为她付出这么多时，她这辈子要活的多累——情感上的枷锁会影响她一辈子。如果孙芳要求孩子要怎么活——要上什么样的学、相什么样的亲、做什么样的工作、取得什么样的成绩，早先的付出迟早都将成为孩子痛恨父母的砝码，付出多少、恨就有多深；如果孙芳不插手孩子人生，这孩子依然逃不出或多或少亲戚朋友“你妈妈当年为了你都付出了……”的道德叮嘱，情感包袱会长期影响孩子的重大人生选择。如果我是孙芳的孩子，当我得知她所受的一切苦，我宁愿趁早放弃我，而不是不顾一切的同时，把自己也毁了。
不顾一切的母爱只会让子女提及父爱母爱时更加沉甸甸，孙芳是、李捷是、朱敏也是。对于这种疯狂式父爱母爱，我敬佩却不认同。
任何为了子女丢失了自我的父母都值得同情；真正让子女幸福并敬佩的父母是——“有了你、我更完善”和“我爱你，却没有丢失自己”。
当然，这种观念我们只能用于要求自己如何做父母，却不能苛求于自己的父母。事实上，我们这代人是最有可能实现打破“中国式父母”这一理想的。
（三）
这部片子从故事来讲贴近于写实，是因为它是个悲剧，而现实生活中很多人的生活就是个悲剧——悲剧源于猝不及防、悲剧源于不知走向何方。
影片的悲剧源自孙芳，孙芳的悲剧从走出家乡正式开始，发酵于一厢情愿、将错就错的婚姻，酿成于猝不及防、任爱泛滥的孩子。但凡她对婚姻不将就些、但凡她对自己的人生再多规划些，也不会像只在大海中无向航行、随处漂流的孤舟。
生活中像孙芳似的人真的很多。许多人未曾想过为何要结婚、何时要孩子、要不要孩子、怎么教育孩子，一切尚未准备，只是因为年龄到了、只是觉得大家都这样，甚至是猝不及防地有了孩子、稀里糊涂地开始了婚姻，从此人生轨迹发生了变化，一点一点朝悲剧的方向演化。
那什么样的人生是不悲剧的呢？
区别不悲剧的人生，不妨先看看悲剧的人生。悲剧人生显著特征就是陷入“死局”，从一次猝不及防的意外，到致命打击无法翻盘；从不知道方向和终点，到逐渐失去一切热情与好奇心，直至自我放弃、自我毁灭。这种悲剧就是怂人的人生。
人生是场打怪升级的游戏，这场游戏的终点不该是悲剧，而是喜剧。
认怂，注定是个悲剧；不认怂，还好些。
不悲剧的人生是有方向，不悲剧的方向最终是喜剧。
所以，带着期许，多些长远规划，减少些猝不及防和不知所向的悲剧念头，朝着编写人生喜剧的方向，努力、前进！
不悲剧的人生一定要笑着离场~
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