我不是药神》有多火，相必大家都已经是“耳濡目染”了，试映豆瓣评分达到9.0创下近十年最高，点映票房夺冠并破亿，档期提前创下工作日单日票房新高……从一开始就是强势爆火的节奏。
这是一部好电影，几乎已经成为大众的共识。我也不例外。但是很多人谈到《我不是药神》的好时，总是先提到或者一味强调它的现实意义，而往往没有强调电影本身的好，好像正是因为它的现实行，才使得它成为一部好电影。
我却恰恰不这样认为。我觉得首先电影本身就是成功的，单凭这一点，这部电影已经值得那些溢美之词；然后才是电影的现实性，正是由于电影本身的成功，使得电影想要表达的现实性更有感染力，从而带来了高强度的影响力。其实现实题材的电影，品质和影响力本就是相互关连的，但是要有一个先后顺序，得搞清楚谁是基础，谁是上层建筑。
而想要正面说清楚这一点可能有点慢，因为确实是这之间的关系太微妙了。那我们不妨从反面来说一说。这就容易多了，因为现实题材的电影很多，它们都有一个不错的主题，可能让人们像对待《我不是药神》这样关注它，喜欢它，讨论它，支持它的电影并不多。为什么，难道是其它现实题材电影表达的主题不够感人吗。显然不是的。电影观众一直都是多元化的，那些具有现实意义的电影，从来不会被观众忽视。
那是为什么呢，同样是现实题材，凭什么你《我不是药神》一出现就封神，其它的很多沦为炮灰？
我想这就要从源头说起了。源头是什么？电影的源头当然是——电影了。电影的任务又是讲故事。所以很明显，同样的题材，不同的影响力，根源就是故事讲的好不好。
也就意味着，《我不是药神》讲了一个好故事。我这里强调的这个“好”重点是指这个故事的完成度和如何去讲来说的。当然了，故事本身的内涵也很不错，只不过不是现在讨论的重点。
从完成度来说，《我不是药神》整部电影的剧情，从头到尾都很完整，有主线故事开始之前必要的铺垫却又不冗长，有故事情节逐渐发展的过程却不沉闷，有高潮部分应有的震撼却不生硬，有故事结尾必须的升华却不一味悲观消沉。当然并不是就完美无缺——像是程勇和黄毛最后一次一起去码头拉药那段，设定明显老套，也有点用力过度，但这也是电影戏剧性的需要，只要不滥用，总归影响不大。然后就是情节上前后贯通，准备好了果，也没忘事先埋好了因，没有漏洞更没有相互矛盾——这恰恰是许多电影的通病，情节上前后矛盾，经不起推敲。
剧情的缜密，奠定了一个好故事的基础，因而也是一部好电影诞生的重要开端。接下来电影想要成功，想要得到观众的认可，就要看讲故事的本领了——如果有一个好故事却不会讲，照样没法打动人心。《我不是药神》的导演显然是个高手。整部电影下来，有种行云流水的快感，该生动的时候就逗你欢笑，该严肃的时候就让你忍不住一声叹息，该写实的时候就触目惊心让你无法平静。对于那些只是起衔接作用的小段落直接就是平铺直叙，毫不做作，所以能很好地呈现了普通生活的质感，使得观众会感觉这个人就生活在我们身边。
对于一部电影的成败，演员们的表现也起到很大的作用。首先庆幸的是，《我不是药神》在选择演员方面，没有为了流量而像其它有些电影那样选择最火的偶像——不是说偶像就不能用，只是说不是哪里都可以用。也正因为演员选择得当，使得演员们的表演更加生动、真实。在所有演员中，我最想说的是徐峥，他演的，真的，太好了。从对于很多小细节的处理，到整个过程中人物内心心态的转变，徐峥拿捏的都非常好，让我觉得他根本不是在演戏，而是那一切都是他的自己的经历。所以徐峥的表演，让我感到心酸，那种真实性导致的心酸，有时候我会觉得自己不是在看一部电影，而是在听徐峥，不，程勇在给我们讲他的一段过去。凭借这部电影，我觉得未来徐峥是可以拿到一些表演类的奖项的，单纯说演技，这是徐峥近几年的巅峰。
《我不是药神》的主创，就是这样规规矩矩的完成了一部电影。这里的“规规矩矩”不是说墨守成规，没有创新。恰恰相反，电影创作者正是因为心中有规矩，所以守住了电影创作应遵循的“道”——以上所说，都是电影创作者应该心中有数的“道”，在此基础上才注入了自己的创新与拓展。
一部好电影的诞生，对于电影本身和整个电影行业来说，就是一次值得铭记的胜利。所以《我不是药神》收获的所有的赞美，首先应该是属于“电影”的。
至于影片的现实性，以及由此引发的共鸣和思考——如果一部电影把自己该做的做好，剩下的这些不都是水到渠成的事情吗？所以这些都是属于一部电影的锦上之花。
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