水陆草木之花，人各有爱。陶渊明爱菊，“菊之爱，陶后鲜有闻”；周敦颐爱莲，称其为“花之君子”；王羲之爱兰，被后人绘于元青花梅瓶之上，名曰“四爱图”（其他“三爱”分别是陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林逋爱梅）。

不同于“菊之爱，陶后鲜有闻”，爱梅者众多。除了别号“梅妻鹤子”的林逋之外，还有“梅花屋主”王冕、“高梅花”高启、“梅知己”吴昌硕、“应梅魂”应象翁等。咏梅诗词更加不胜枚举，小学生都能脱口而出“墙角数枝梅，凌寒独自开”“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”等数句。

梅花究竟有何魅力让一众文人墨客竞挥毫？答案就在诗篇中。

1.迷人的风情

山园小梅（其一） 〔宋〕林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

林逋平生有两爱：梅与鹤。他以梅为妻，以鹤为子，故得号“梅妻鹤子”。《山园小梅》（其一）这首诗尽写梅花风情，令人动容。

首联写梅花占尽天时地利，严严寒冬，百花凋零，梅花独自鲜妍，无花堪与争锋。山园别无芳菲，冰天雪地之间她是唯一的焦点。然而，梅花之美绝非胜在缺少竞争对手，她本身也是天然的美人胚子。颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”被誉为千古绝唱，将梅花的风情展现得淋漓尽致。

“疏影”句写形，不直接描摹梅枝的形态而描摹其倒影——疏落有致，并为这倒影加了一个背景——清浅水面，不仅抓住了梅枝的两个外在特点清瘦与骨秀，还展现出了梅花与众不同的清冷气质，更锻造了月华如霰、孤影照水的清润意境。

“暗香”句写香，突出了梅之幽香特点，不浓不烈，但不必用力吸气，只需保持平常的呼吸频率就能感受到暗香漂浮于空气、游走于鼻息。与前句对应，林逋也为这暗香加了一个背景——月上梢头的黄昏，暮色沉沉，视觉感官能力下降，嗅觉感官能力上升，在朦胧视线中鼻子更加能捕捉到暗香盈袖的幽美意境。

颈联和尾联从观察者的视角展现梅花的风情。白鹤忍不住偷看，粉蝶为之倾倒销魂，“我”若有幸与之相伴，美酒与器乐统统可以抛却。

2.谦逊宽厚的品格

卜算子·咏梅 〔宋〕陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

梅花的谦逊有目共睹。其迷人风情不必再赘述，她自然具备与百花争妍的实力，却“无意苦争春”，无心出风头。她避开春的温润，隐匿于冬的苦寒与寂寞中低调行事。

然而，或许印证了“树欲静而风不止”的老话，或许择冬而栖的做法反倒让她更加脱颖而出，惹得群芳纷纷妒忌。谦逊如梅，并未因此飘飘然；宽厚如梅，也并未因此心怀怨忿。“一任”不是隐忍不发，不是无奈之举，不是孤高做作，且看末句“零落成泥碾作尘，只有香如故”，倘若当真意难平，如何做到粉身碎骨仍遗香？

有人说这首词突显了梅花的淡泊，我认为不尽然。上阕中“寂寞”“独自愁”两个词直接道出了梅花的思虑，她的寂寞与愁苦源自“开无主”，她并非不想于绽放时为人瞩目，她心中亦有那个人，无意争春背后的根本原因在于她不在乎名利。准确地说，梅花（词人）淡泊名利，却非淡泊人生、无心世事，否则后人不会读到其绝笔“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。

3.凌霜傲雪的韧性

卜算子·咏梅 毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

悬崖百丈，冰凌倒挂，梅花俏立枝头。她是冬的王者，也是春的信使，用她超越百花的韧性书写了越冬迎春的奇迹。“犹有花枝俏”句，一个“俏”字写形又拟神，不仅是白茫茫冰雪世界中一朵奇葩，更像是飒爽英姿的战士，斗志昂扬，无畏无惧，笃定前途光明。

这首词作于1961年，初生的新中国刚刚经历“大跃进”和三年自然灾害，遭遇中苏关系紧张和国际反华浪潮兴起的危机，结合词作时代背景，我想这份凌霜傲雪的韧性背后，当有信念与胆识、智慧与眼界、包容与气魄作支撑，才能使梅花顺利熬过严冬的风霜雨雪。

与此同时，梅花坚韧的心性中又裹挟着无限温柔，报春而不争春，眼见百花争艳的景象，不怒不恼，反倒露出了欣慰笑容。试问这样的梅花，如何教人不喜不赞？

试问梅花何处好？今天三首诗/词的答案是：迷人的风情，谦逊宽厚的品格，凌霜傲雪的韧性。（文/何拾肆）