第一次接触诺兰的电影，应该是被舍友安利的《致命魔术》。可惜当时之追求些视觉上刺激的大片和cult类，唯独对烧脑节等奏缓慢的不感冒。用现在过气的网络用语来说，当时一定很想对安利的舍友说句MMP，老子不看。
后来，对电影的接受宽广了，重新温习才发现当初是多么的错误，不过还是想坚决地对安利的舍友说句MMP：当初安利电影的时候不剧透一下呢？或者在我表示不想看的时候狠狠揍我一顿让我顿悟呢？
后来的后来，循着其影片历程，先后追看了《记忆碎片》，然后《蝙蝠侠》三部曲，继而《盗梦空间》，最后《星际穿越》等。每次他新作上映，总免不了翻出之前的作品重新品尝一次。
最近想重温诺导的《敦刻尔克》。
插个小序曲：在去年《敦刻尔克》上映时，不慎在某个盗版小网站上看到一个高清无码的《敦刻尔克行动》，当时还以为盗版高清的就是有效率。结果download一看，内容四五个英法士兵护着一个博士撤退，拿着枪无脑地突突突突，可能是我看片生涯里看到最和谐得一步战争片了。瞬间头脑黑线问号乌鸦草泥马乱飞：这绝壁不是我想要的《敦刻尔克》，诺兰怎么会堕落到这个样子。后查询确认是老美一专门山寨并蹭热点的公司力作。不禁脑海涌现出那些年的《环大西洋》、《美国战舰》、《霍比特人时代》、《史前一亿年》诸如此类，我看着一个个熟悉得名字......嗯，听说《环太平洋2》评分挺高的，我要不要赶紧去看看《环大西洋2》来压压惊。
“我不想把它拍成一部战斗电影，这是一个求生的故事。“诺兰采访时表示《敦刻尔克》不同于一般类型上的战争片。
而这的确是一个求生的故事，一个求生的战争故事。
影片改编自二战时期的军事时间“敦刻尔克大撤退”。四十万的英法联军拥挤在海滩港口上，提心吊胆地等待着船并撤退到英国去。面对德国为首的敌人的步步紧逼，英国政府动员民间船员和船只来参与营救军队的故事。这是一个剧透得人人皆知的残酷的故事。
诺导用他惯用的多线技巧，分别从陆、海、空三个视角讲述故事。陆地以士兵汤米为第一视角，展示的是滞留在港口等待撤退的士兵真是情况；海上则是响应号召的英国老爷爷，而开着自家游艇外加2个孩子来增援撤退，作为众多个人增援船只中的的代表；天空是英国空军，在竭力阻止德国的空袭。三条故事主线，多时间多空间多人物的交错式非线性演绎。这是诺导一贯以来让观众们欲罢不能的娴熟的标志手法。
这可能是我看过的最冷静的战争电影之一。其中并没有参入个人的感情，犹如一个时间旅行者恰好走到1940年5月25日的这个时间节点上，默默地远远看着士兵狼狈且焦急地等待撤离。海陆空三个的视角让人感受到不可言喻的压抑感，仿佛置身于大撤退中的一员。惶惶不可终日极力盼望着登船。
诺兰想让观众有意识地参与进来，去体验战争里的恐惧、紧张和无力感。
让人看得很爽且质量上乘的战争片，如《黑鹰坠落》、《拯救大兵雷恩》、《太阳之泪》、《兵临城下》等。但那不是诺兰想要的东西。在影院一刷时就感觉非常不对劲。和好莱坞传统意义上的战争大片不同，没有视觉和故事上的刺激感，反而到处都充斥着浓浓的压抑感。
诺兰想要拍的，是一部反娱乐的战争电影：里面没有个人英雄主义，没有感人肺腑的生死离别，甚至没有友谊。在这里，人物都是没有个性的，是被虚化的。汤米可能是四十万人中的任何一个人，也可能是四十万人中的大部分人。这样一个又一个平凡的人，聚在一起，创造了历史。这是一个关于集体英雄主义的故事。
深烙在我脑中的与其说是冷静不如说是冷血，战争的冷血。诺兰确确实实去展示了真实的战场残酷的一部分，让人们从一个不同的角度，铭记历史。
影片结尾窗外的草地和玩耍的孩童，英格兰乡村的阳光温暖明亮，一片的祥和美好，诺导是不是想告诉观众们：平凡的幸福来之不易。生于和平年代的我们，更需要铭记并珍惜？
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