今天是精读君陪伴你终身成长的第2412天
1
《极限挑战》开播，强大的阵容吸引了无数观众，但同时也迅速陷入了“抄袭”争议。
比如看照片猜人、高帽游戏和藏各种东西的起床任务。
这些都是首次出现在《新西游记》的游戏环节，如今纷纷出现在了最新开播的《极限挑战》里。
还有最新被扒出的“服不服”游戏。
首先，“服不服”这个名字，“汉化”得就令人啼笑皆非。
韩综里，把靠运气的游戏统称为“福不福”，就是字面意思：幸运或者不幸运。
在2017年播出的《新西游记4》里，出现了一个福不福游戏套组，通过五轮游戏就能获得胜利。
但只要在其中一轮选择到“不福”，就要重头开始，无限反复。
那时2016年底上映的《奇异博士》正火，制作组因此用上了影片中最经典的“回到过去”的梗：
“多玛姆，多玛姆，我是来谈条件的。”
制作组也说，是从《奇异博士》里的“无限反复”带来的灵感。
他们在每轮开始前都要念对这个咒语，才能进行游戏，成员们念咒语的部分也给这个环节增加了许多笑点。
《极限挑战》里的“服不服”也完全复制了这一游戏规则，但却没有精髓。
前者有《奇异博士》的梗有迹可循，笑点顺理成章，而后者是什么核心都没有的空壳一个。
然而即便如此，《极限挑战》的主创依然大言不惭：
“玩得不一样的状态才是精髓。盛饭的容器一样，不同味道的饭才是人需要品味的。”
偷了别人的容器，容器上还装着别人吃剩变味的隔夜饭，就这样也能品出个精髓来了？
“抄袭”这件事虽然观众说得不算，但是这种过度“借鉴”的行为，依然为人所不耻。
2
不止综艺，最近在播的《彼岸花》也让人恨铁不成钢。
评分3.0的它，不光在豆瓣里遭群嘲，甚至许多人还给出了“烂到刷新自己对烂剧认知”的评价。
主演演技浮夸，比如女主是这样表示着急的：
剧情逻辑硬伤，比如两辆根本不在一个道上的车，在大马路凭空撞上，随后女主倒在了类似铺着木板的人行道上：
后期特效的廉价感也是扑面而来：
而剧情本身，也满满透露着俗套。
除了都叫做《彼岸花》，男女主名字相同，情节与原著小说可以说是两码事。
原著里，女主角乔和南生是两个不同的人。
乔是自由作者，她一边写作，一边向陌生人倾述着自己的情绪，结交为朋友，然后无疾而终。
而南生是乔笔下一个人物，与男主林和平有着感情纠葛，可以说南生是乔的一个内心投射。
剧版直接简化为，男女主本是一对情侣，后来女主乔曼意外掉落悬崖，男主以为她死了。
但其实女主只是失忆，她改名为南生，两人重新相遇，重新爱上，变成一部集过时套路于一身的青春偶像剧。
可以看得出来，无论是综艺还是连续剧，它们之所以被人诟病，很大一部分原因在于剧情编辑缺乏想象力，只会照本宣科。
过度借鉴的创意让人失望，弱智的情节侮辱观众的智商。
3
面对质量不高的国产剧和综艺，难免会有人发问，国内真的没有好编剧了吗？
看到网上有人说：
之前不是一直在找工作吗，今年行情不好我就什么岗位都在看都在投。有一个小的工作室还是什么招编导和节目策划。
点进去一看要求：韩综爱好者，能从节目里整合玩法，有能力本土化。（说白了就是让你把你看过的节目全都抄过来揉在一起）
在国内这个行业里，大概还是有好好做创意、想好好写故事的人。
但是，会有人告诉你，“你自己想出来的游戏谁知道有没有效果，谁敢投资？隔壁有现成好玩的，不香吗？”
久而久之，创作者坚持不下去，而留下的就是那些如极挑的主创一般，抄来之后沾沾自喜、说自己做得非常可以的人。
因此，这些被骂惨的作品的诞生，除了编剧自身的能力问题，还是掺杂着许多客观因素。
其实，国内也并不是没有优秀的作品。
在我看来，央视出品的《中国诗词大会》和《国家宝藏》就很优秀。
它们十分具有中国特色，比如寓教于乐的《国家宝藏》，它用情景剧的方式，将厚重的历史重新呈现。
不仅如此，节目里还有许多原创音乐，每一首都是根据每个单元故事创作的，足以见制作组的用心。
还有《声入人心》与《声临其境》。
前者把音乐剧、美声，这些本来很小众的东西，用一种全新的方式推到大众面前；
后者让观众看到了声音的可塑性，整档节目只集中于声音上，依然可以那么有趣。
它们足以证明，国内完全可以制作出好作品。
韩综《大逃脱》目前已经出到3季，节目一开始，大家都以为是2期一个故事的形式。
但随着第2季、第3季的播出，人们才发现，原本像是独立故事的每一集，编剧竟早已将它们环环相扣，俨然形成了如同漫威宇宙般的“大逃脱宇宙”。
作品与做人一样，拾人牙慧为人所不齿，生搬硬套也只能是东施效颦，惹人讥笑。
也如精读君的终身成长词典词条《836：认真》所说：当一个人不再认真，降低自我要求时，成果质量就开始降低。
归根结底，创意与用心才是永恒的生命力。
而我们也不是做不到，只是没有想过要去这么做。
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