劣币驱逐良币，好片何去何从

                                                  劣币驱逐良币，好片何去何从

    随着猫眼，豆瓣等影评APP的兴起，人们终于不再需要用自己的金钱做难片的试金石，影片从上映开始就不断被公众所审视，劣质产品也不会再被当做优质商品摆上影线柜台，接受一批批不知情群众的朝贡，然而这种变化却是以电影市场的利益为代价，于是《人民日报》在年中发文指责如豆瓣一般的网络平台对于电影的苛责，呼吁观众对中国电影怀揣宽容之心。

    《人民日报》作为根正苗红的正统媒体，却开始为烂片辩护，还呼吁人们用钞票宽容地去支持烂片，来为它们筑一到防火墙，好让它们处于温室孤芳自赏，而不是受到市场的淘汰去成长，这样的思维不是恰恰挤走了优秀电影的生存之地吗？

    今年的奥斯卡奖，又甄选出了如《爱乐之城》，《海边的曼彻斯顿》等一类好片，好片从来不缺，国外有一直声名斐然的《这个杀手不太冷》，有近期上映备受好评的《寻梦环游记》，国内也有在众多影片中脱颖而出的《驴得水》，冯小刚新作《芳华》，它们撑起了本年度电影的好评率，却难以撑起电影市场的一片天。

    商业片往往最为叫做，其背后的利益不容小觑。当年冯小刚斥巨资拍摄《一九四二》，却惨遭票房滑铁卢，是影片不好看吗？不是，一九四二的意义非同寻常，作为一部正经讲述历史事件的影片，它是适合观众慢慢咀嚼，引发深思的。但是《一九四二》带来的巨大亏空只能让冯导赶制出《私人订制》来弥补，作为一部商业片，满足了大众的娱乐需求，就算没有那么深刻的现实意义，也能获得成功。这些商业片被专业影评人嗤之以鼻，但是投资者却赚的金盆满当，电影以“利”开头也以“利”结尾，带来的结果往往就是挤占好片的生存空间，造成电影市场的华而不实。

    值得庆幸的是，观众的品味在不断地提高，大家对于烂片的甄别能力也在加强。许多烂片不论前期宣传有多么神乎其神，但是只要它登上了大银幕，总会原形毕露，网络传播的迅速不仅仅给影片提供了良好的宣传渠道，也给了大众信息交流的平台，好片烂片的评价耳口相传，给了观影者更多选择的参考。我们不能否认的是，这是个娱乐至死的年代，烂片的票房往往让人惊奇。大多数烂片中明星云集，依靠着粉丝效应不断吸金，人们对于烂片的追捧更是成了它有恃无恐的资本，把烂片驱逐出市场的是观众，让烂片持续发酵的也是观众。我们看到毫无电影质量可言的“小品”被搬上银屏，看到只讲情怀不讲逻辑的动画大肆宣传，看到以抄袭而臭名昭著的魔幻片被粉丝夸得天花乱坠，但是它们都被撕开了伪装的面具，如今让我们学会宽容，就是让我们继续蒙在鼓里，好被它们再一次欺骗。

    中国的电影，难道需要烂片来拯救吗？对烂片的批判难道是对电影的破坏？优胜劣汰的规则本来就适合于市场竞争，如果我们一昧扶持劣者生存而不是想办法让它自己成长改变，便会阻碍发展，也只不过是临死挣扎。

    对于电影，我们作为观众从来不是要去纵容它们，我们手握影票，本来就有决定其优劣的资格，更有催其奋进成长的义务，真正适合于市场，能够经久不衰的好电影不会来祈求观众的宽容，因为它们自己的实力就是它们的力量，金子沉淀得再久，也会闪闪发光。