题首:
──所有的诗人终将死去,而有些诗歌或将永生。
有人曾说过我的诗不能打动人心,究其原因是因为没有某种深刻的道理。
我觉得,诗作为一种语言美学,基于汉语的特殊性,我们读古典诗词的时候,其实不是真的在读,而是有画面感伴随其中。是用心在体悟,体悟某种空灵、曼妙与共鸣。
诗有语言美,逻辑美,音乐美,意境美等,更有各种凝炼句子的辅助手法。只单纯的讲述某种道理,而不去注重创作技巧,不去炼字炼句,那便失之粗糙,失去了“诗”这个题材的文学价值,与鸡汤文无异。
诗歌的“美感”,是每个作者首要追求的,无论你是讲述道理的逻辑美,还是小桥流水的意境美,它都是艺术最重要的感染力,是诗歌的灵魂与命脉。
律诗以气韵取胜,考验一个人的功底逻辑;绝句以凝炼取胜,验证一个人的才情巧思。
因其只有四句,其结构就必须显得特别紧凑,字数少,腾挪的空间就小。失之油滑、空洞无物、陈词滥调、肤浅不深,流俗无味……凡此种种,往往都是绝句之弊,难以克服。
这就要求我们思维更加缜密,手法特别老道,遣词造句尤其精炼,只有这样,才能写出好作品。
废话不多说,这帖推荐的今人绝句有点少,还有几首,我还没完成解析,后续会陆续补充进来。再提一句,本帖只代表个人观点。
杜随
迎得浮生又一春,枝头且看小梅新。
纵然一样吹人老,毕竟东风觉可亲。
杜随的诗词一直是我之所爱,这首诗中用了“又”、“且”、“纵然”、“毕竟”几个虚词,使的每句间的诗意,产生了跳跃却又有序的衔接。诗人对细节的把握,堪称入微,一个“觉”字,更见炼字之美,表现入神。
草啸
旱象崩云一洗无,万千愁解井泉枯。
天公出手真随意,画作淹城水泊图。
作者这首诗,从解旱象到发大水,联系今年的水灾,读来让人深有感触。转结以淡语表哀情,天公“随意”出手,化作一副淹城水泊图。
东湖耕耘
袋中蜜枣杂香梨,十里相随腹不饥。
一去支边终未返,荒坟无字葬伊犁。
这是东湖耕耘怀念故人组诗中的一首,写的是一位支边的朋友,燕姐。全诗呈现一种淡、却萦绕不去的惆怅与遗憾,虽朴素无华却能直达人心,读之扼腕。
青弦落影
人间三月梦犹欢,独我知君爱倚阑。
此夜川东风雨密,莫因心事着清寒。
第一期的时候,我推荐了青弦落影的一首《雪》,这次再推一首寄人诗。全诗笔触细腻,通过作者的想象,清晰刻画了一位倚阑听雨的故人形象,句子淡而有味,结句点睛。
吴清源
沧海岩居野岭春,韶光不误苦行人。
奈何法满三千界,犹是红尘一住身。
这首《题虚云禅师》,写的是一位苦行僧人,大德隐士之死。前两句描写其修行的勤奋,后两句是对其一生的感慨,这牵扯到了一种人生的意义,一种修行的成果,有或无?我等凡人无从解析,转合句我竟读出一种浓浓的悲哀,惟一声叹息。
陈伟强
去年同种木芙蓉,今日花开人不同。
若问相思何所似?浅红堆里隐深红。
这首《相思》以回忆破题,转结通过设问,借木芙蓉的花色意象,一句“浅红堆里隐深红,道尽诗人的相思情状,有感有叹,残荷按:相思灼灼,我深以为然。
张智深
短哨催飞草色娇,银铃细雨故园桥。
而今多少童年梦,总在阿黃尾上摇。
这首《忆儿时狗伴阿黄》,没见到有谁收录过,我感觉颇有童年情趣。虽是常见的写作手法,以景破题,转合感叹,但难得是写的入味,引人共情。
大野芳菲
桥边故事月双弯,转动相思不记年。
烟雨埋情叠入骨,撑开三尺既江南。
最后这首《油纸伞》是贴吧诗友推荐的,天上月,水中月,弯桥弯月,笔触清新,承句不错,转合句也出彩,撑开江南的写法虽非首创,但也是首不错的小诗。
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