这几年看过不少印度电影，有颇多感触。《三傻大脑宝莱坞》除了中文译名傻X了点之外，内容是深刻而有启发，故事又讲的很流畅，轻松幽默中蕴含深意，让身受应试教育之苦的我们也感同身受；《小萝莉的猴神大叔》以小见大，让两个互相敌视的国家却能因为爱而联系在一起；《摔跤吧，爸爸》把目光对准印度的女性歧视，看似一个强势残酷的爸爸，却给予女儿非同一般的人生。
我之前就一直在想，除了最近正火的《我不是药神》之外，为什么中国甚少有反映社会问题的电影出现。之前一直认为是上层给予的限制太多，让编剧导演们没法触及更深更广的话题。今天突然想到，会不会是因为中国的阶层固化所导致的呢。
大部分的导演演员，尤其是有了些名气的，比如冯导、张导、陈导、冰冰、亦菲、晓明等等，这些人或许出身未必精英，但现在肯定是步入精英这个阶层了。最起码收入是精英的层次，收入那是普通人无法向背的。生活也是忙碌到不行，出则助理保姆工作人员鸣锣开道，入则香车豪宅；病可以选择最好医院，最好药物；玩则世界各地，任意翱翔。恐怕他们已经没有了烟火气，很少体味到普通的生活、普通的人生。他们对普通人生活的理解，更多停留在早年未发达时。他们要么喜欢大制作，大场面，或者表达个人某种主张，再次等的搞个狗血虐恋，消费观众。这时候普通的观众往往沦为真的观众——旁观的众人了。看别人的生活，意淫一把，嬉笑一把，仅此而已。精英的阶层与普通人隔着厚厚的障壁。他们的作品就很难对普通人的生活、困境、磨难，有更深刻的理解表达，也很难引起普通人的共鸣。就像赵本山，我也觉得赵本山2006年前的小品好于之后的，因为前边的作品还有朴素的生活。而新的导演演员，在稍微有点名气后，在浮躁的氛围中，对生活的敏感锐气也就磨灭殆尽了。
再看印度电影，一直有反应现实，甚至批判现实的传统，而印度的电影人，比如阿米尔汗自己制作了真人访谈节目，一直关注社会问题，比如自闭症儿童、印度宗教问题、女性歧视问题、甚至政府的腐败都有在他的作品中反应。他的电影充满了对社会问题的关注和对底层人民的人文关怀。还有阿克谢库马尔，作品里有很多关于打击腐败的的作品，沙尔曼汗的关于民族对抗与爱的作品。
也希望中国能出现更多具有人文精神的艺术家，而不是演艺圈的商人，更多关注普通人的生存困境，这未必不会给导演员带来收获。比如这次的《我不是药神》，是可以实现商业与社会效益双丰收的。
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