如果把人生比作打牌，《月亮与六便士》的主人公思特里克兰德拥有完全不同风格的两种打法，而施特略夫只有一种打法。
如果要用一句话来概括，那就是
施特略夫的一生是以闹剧形式出现的滑稽悲剧，他的明显特征就是把一手好牌打得稀烂。
初读这本小说，我满脑袋都弥漫着一种困惑，施特略夫这个滥好人怎么活得这么迷糊又可怜呢？！
当时鲜明也单一的印象在这次专题细读后慢慢改变了。
我逐渐意识到施特略夫的悲剧在于他根本就没搞明白自己的角色与定位，却热衷于毫无边界地帮别人，把自己本可以幸福安乐的人生变成笑料，就像孔乙己。
施特略夫热爱艺术却才能平庸，莫奈、马奈及其他印象派画家在当时已有鲜明的成就并产生了一定影响时，他却依然采用传统画法，描画精细、着色严谨，热衷画普通人和平常的事物比如广场上逗留的那装扮艳俗的模特，就是照片也不可能比他的作品更逼真了。
他这种落后又毫无创造性的绘画当然不受那些清高孤傲亦不缺才华的内行待见；偏偏他的画卖的不错，赚了不少钱，虽然买的人差不多都是商人和富有的手艺人。
他学识远胜大多画家，还懂得文学音乐，这使得他的艺术鉴赏深刻又不拘一格，加上他对艺术天然的热爱和敬畏，他完全可以安心的做个画匠，甚至当一个画商就像梵高的兄弟提奥一样，加上他天性善良包容，乐于助人，一定可以过上一种幸福安逸的烟火人生。
画匠有技能，能以之谋生，过的是烟火生活；而画家是富予审美情趣，追求灵魂生活的人，以创造出独特的美为旨趣。
然而他偏偏要混迹于作家画家这个艺术领域，要做个画家，还毫无边界地地去帮助那个自私、冷酷、热衷冷嘲热讽的思特里克兰德，结果自己的画室、妻子连带着家都被对方所占。自己反而流落于外，狼狈不堪。
这种为人处事毫无底线与自尊的人，一手好牌打得稀烂也是情理之中。失败后那就沉默是金，化悲恸为力量立志反省崛起。但施特略夫没有，他失落、颓废寻死觅活，一次次去哀求出轨的妻子。最终妻子被思特里克兰德抛弃后自食其果喝草酸自杀身亡。
可就是如此，他还请求绿了自己并让自己家破人亡的思特里克兰德和自己一块回荷兰。唉，这样的人只落得个孔乙己般走哪就成为哪的笑料。
查理芒格在《穷查理宝典》里说，我要知道自己会在哪死去，我就绝不会去哪。可施特略夫却在被蛇咬后，伤疤还没好，就已经温柔地又把蛇抱在怀里。
所以
明确自我定位，坚定维护为人处事的底线，做事有边界，是一个人活出自我获得尊重的关键。
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