文丨玖肆
聚焦明星亲子，便有从《爸爸去哪儿》到《最好的时光》再到《宝贝的新朋友》，从幼儿到中青年，再到老年的全年龄覆盖的真人秀节目；
聚焦明星恋情，便有了以假想恋爱的《如果爱》《我们相爱吧》、真实相爱的《女儿们的男朋友》等节目；
聚焦明星职场关系，便有了以壹心娱乐为样本的经纪公司职场真人秀《我和我的经纪人》。
从某种程度上而言，人物关系是真人秀创新的原动力。纵观Q1至Q2新品类的真人秀节目，都是基于全新的人物关系出发，或是真实记录，或是假想营造，进行模式创新。
真人秀节目中所涉及的人物关系主要从两大维度出发，一大维度是家庭关系，就此可以衍生出夫妻、父子（女）、母子（女）、婆媳、翁婿等家庭关系，以某一特定家庭关系为原点从而展开故事。
另一维度则是社会关系，在节目研发上可供选择的空间更为广阔，在社会生活中情感、职场等各个关系中获取灵感。以经营类关系这一维度为例，既有夫妻合体民宿经营的《亲爱的客栈》，也有好友合伙的餐厅经营节目《中餐厅》，还有主打烧烤经营的《大叔小馆》……在这些已定的经营关系之下，配合相应的场景，便能展开差异化的内容叙事。
【锋芒智库】复盘2013年以来台网所播出的真人秀节目，对其中主体人物关系进行分类，本篇作为“真人秀人物关系进化论”上篇，将着重从2019年Q1新品类的真人秀变化趋势进行剖析。
明星亲子节目日渐“老龄化”，积压综艺成“老大难”
明星亲子这一关系命题，既传统又年轻。
2013年，湖南卫视《爸爸去哪儿》横空出世，林志颖和kimi、田亮和cindy等明星父子（女）快速走红。随后，各大卫视开始着力打造明星亲子关系的综艺节目，比如《爸爸回来了》《人生第一次》等。可以说，明星父子（女）的真人秀节目，开启了综艺节目板块明星亲子综艺的新风口。
但好景不长，2016年，国家出版广电总局下发通知，原则上不允许再制作播出明星子女参与的真人秀节目。这一政策出台之后，明星亲子节目出现了两大变化：一是明星亲子节目与卫视平台绝缘，部分明星亲子综艺台转网。当时原定在卫视平台播出的《妈妈是超人》改在芒果TV网络播出，开启母子（女）关系向的亲子节目的新潮，之后腾讯视频推出《不可思议的妈妈》隔空对打；二是假想型亲子关系出现，比如由张歆艺、袁弘夫妇加盟的明星夫妻育儿体验观察类节目《萌仔萌萌宅》。
2018年，因《爸爸去哪儿》而被大众所熟知的总导演谢涤葵再度操刀亲子节目，与优酷联合推出《想想办法吧爸爸》，但不幸的是，节目多次改档到现在未能播出，与同年筹拍的《爸爸去哪儿6》一样，双双成为2018年年度积压综艺。
整体来看，随着主打明星和孩子之间的亲子节目生存空间不断压缩，亲子节目“老龄化”倾向加剧。首要体现在成人向亲子关系的节目迎来了高潮，一类是明星子女与素人父母相处类的节目，《旋风孝子》是这类综艺的萌芽，一类是以《我家那XX》为首的系列观察类综艺开始兴起。
在今年一季度，湖南卫视推出《我家那闺女》、江苏卫视推出亲子代际相处真人秀《最好的时光》，两大类型的节目模式代表，展现明星们和鲜少出现在公众视野的父母之间的切面。
另一方面，隔代亲子关系类节目也走入了大众视野，芒果TV曾在2017年推出的隔代亲子生活体验秀《宝贝的新朋友》，“明星爷爷+素人宝贝”生活交换体验秀，客观而言，这一类节目播出后的水花不大。
在当下的政策环境和市场环境来看，明星亲子“老龄化”这一现象将持续下去，据悉，湖南卫视将在5月推出《我家那小子》第二季。在【锋芒智库】看来，“老龄化”的明星亲子节目之所以受捧，是因为明星在镜头面前日常化之后，所面临的现实问题能够让大众产生共鸣，从个体现象发酵成社会议题，形成良好的社会效应。
明星恋爱向综艺“反假归真”，开启大型圈粉现场
2014年，湖北卫视明星恋爱真人秀《如果爱》的播出是明星假想恋爱的开端，后期江苏卫视明星恋爱实境真人秀《我们相爱吧》、贵州卫视的《完美邂逅》为明星假想恋爱再添一把火。在这几档节目中，先后出现了人鱼夫妇、无尾熊夫妇、石榴夫妇等热门话题的假想明星情侣CP。
随着节目的热度持续走高，外加大型综艺导演组中有编剧这一职位是公开事实，观众对于“假想情侣”之间“过于美好的相处”开始不自觉的代入剧本设定，影响节目的整体观看体验。
而在今年，在《女儿们的恋爱》和《女儿们的男朋友》当中，大部分都是真实的情侣，《女儿们的恋爱》当中，有杜海涛和沈梦辰这一对大众比较熟知的主持人情侣，在《女儿们的男朋友》当中，四对都是真实情侣，值得注意的是，尽管《女儿们的男朋友》在通稿中呈现的明星老爸+素人女儿的形式，但实际上，四位女儿并非是纯素人，也是在娱乐圈中有所涉猎，只是个人知名度上逊于她们的父辈。
参加这类节目很大程度有助于个人知名度的提升和公众形象的改善。杜海涛和沈梦辰本着一颗希望大众了解真实的他们的初心，参加节目后，#沈梦辰不让杜海涛减肥#、#杜海涛沈梦辰偶像剧夫妇#等话题在微博上引发热议，北方汉子和南方姑娘的恋爱日常中真实的一面大量圈粉。而《女儿们的男朋友》中既有北京姑娘张晔子盖了帽的豪爽，也有上海姑娘范斯晶细腻与野蛮兼具，还有姜丽文、黄芷晴两位处在不同恋爱阶段的香港姑娘，呈现经典港式爱情，满足观众对恋爱的各式想象。
明星恋爱从假想到真实，这一关系变化在一定程度上减少了大众对节目真实性的质疑，为观众们提供了不同地域、不同文化下的恋爱范本，甚至从宏观角度而言，《女儿们的男朋友》和《女儿们的恋爱》这两档节目一起为观众真实呈现了两岸三地青年恋爱画像。
职场、师徒关系风渐起，概念相似引争议
在亲子、恋爱向节目之后，回归艺人个人本身，其所处的行业环境，所面对的职场关系、生活困惑成为了节目制作方关注的焦点。
聚焦一家真实的经纪公司的职场真人秀《我和我的经纪人》是一季度亮眼的新星，以艺人和经纪人搭档关系作为切入点，通过“明星——明星伙伴”这一典型职场关系，记录白宇、张雨绮、朱亚文、乔欣四位艺人与经纪人的搭档关系，展现当代娱乐圈的职场环境。
在记录娱乐圈职场环境的同时，也将注意力投向艺人们的内心，针对艺人内心的疑惑与迷茫，便开辟了新的关系品类——师徒关系，也就有了纪实性文化品格传承节目《我们的师父》，节目中四位处在不同人生阶段的徒弟，通过与不同领域的师父同吃同住三天两晚，感悟和学习榜样精神，解惑人生难题；还有师徒关系探索体验类真人秀《少年可期》，七位少年去逐一拜访六位音乐界的大咖前辈，从师父的阵容来看，所探讨的内容更为垂直。
其实，师徒关系并非是首创，2017年东方卫视曾推出一档中华传统文化艺术继承人和明星零距离互动的电视真人秀节目《拜见小师父》，五位艺人以徒弟的身份去向四位有绝技的孩子拜师学艺。故而可以说，《我们的师父》和《少年可期》则是逆向思维，采用了传统的“尊长者为师”的关系模式。
除了新的关系品类的开拓，在【锋芒智库】看来，《我和我的经纪人》《我们的师父》和《少年可期》这三档围绕明星艺人的节目透露着两大行业信号：
1.概念雷同，综艺模式脱韩之路不利
《我和我的经纪人》在未播前，坊间不少人认为这将是韩综聚焦经纪人与艺人的《全知干预视角》翻版，但节目播出后，发现实质上这档节目除了最基本的人物关系为艺人和经纪人之外，模式上并无关联，口碑反转。
而创意灵感来自中国名著《西游记》中的“唐僧四人组”的《我们的师父》也遭遇类似被质疑的境遇。【锋芒智库】对比了《家师父一体》这档节目的第一、二期内容，在师徒关系的概念上具有一定的相似性，但在叙事节奏和拍摄手法上并不相同。
综艺节目本是创意型的产品，节目概念雷同、模式抄袭的边界很难划定。根据【锋芒智库】的观察，不管节目是否引入原版节目版权，亦或是在某些概念上存在相似之处，都会被“铁面无私”的观众扣上“抄袭”的帽子。
近期，湖南卫视宣布推出“青春风向飙”全新时段，周末下午16:00到18:00泛黄金时段播出，重点方向为试播优质节目，将大量节目样片或优秀的年轻导演的创意节目在这个时段进行试播。早前，《声临其境》第一季在播出进行了试播试水，此番体系化的打造，或许能够原创节目提供更多展示机会，或可助力更多原创综艺的诞生，亟待观望。
概念上的雷同，是中国综艺在独立创新上最大的绊脚石。日后倘若能够在概念上抢先一步，或能提升节目乃至平台的整体口碑。故而，模式乃至概念脱韩是综艺行业长期为之奋斗的目标，而要实现这一目标，则要从大胆开拓新的人物关系开始。
2.同关系题材台网竞技，差异化视受众群体而定
尽管《少年可期》拜师领域集中在音乐方面，相对垂直，但从节目大方向来说，和《我们的师父》属于同类节目，但结合播出平台受众群体存在一定的差异性。这一做法同理于之前芒果TV所播出的《明星大侦探》和湖南卫视播出的《我是大侦探》，后者结合卫视平台的观众属性进行内容和嘉宾调整。
《我们的师父》的四位徒弟是由1981年出生的于晓光、1983年出生的大张伟、1990年出生刘宇宁和1997年出生的董思成组成，整体年龄跨度相对较大。《少年可期》的整体嘉宾阵容以“乐华七子”为主体，成员主要在95后和00后。
从两大平台的用户画像来看，湖南卫视聚合年轻态受众的同时，也覆盖较多三高人群——高职、高薪、高知，而在此前公布芒果TV的用户画像中，24岁以下年龄段人数的占比高达65%。故而，对应各自平台受众画像，《我们的师父》嘉宾平均年龄大于《少年可期》的嘉宾平均年龄。
真人秀节目创新的原动力在于人物关系的发掘，人物关系的进化是节目创新和内容升级的初始点。整体来看，Q1以来的新品真人秀在人物关系开拓上有了新的进展，在不同的人物关系当中开发出适时的内容看点和社会议题，但距离行业爆款仍有很长的路要走。
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