《橘子红了》赏析(1)

      在日常生活中，平常人所能接触的艺术，最直接、通俗易懂的非影视艺术罢了，电影、电视剧通过讲述象征大部分人的故事来吸引观众，借以寻找到为这种艺术方式达到共鸣的人群，这样的作品才会受到公众认可，从而取得成功。首先笔者认为电视剧的传播范围更广泛，它通过狭小的屏幕，长篇具体的故事内容，借助丰富多样的镜头来展现主人公的故事，长篇的剧集怎样吸引他人的眼球，抓住观众的视线，便成为很重要的挑战，镜头的运用、音乐的契合和人物的对话便变的犹为重要，营造了什么样的叙述环境，直接影响了观众的观感，本篇文章就以由台湾作家琦君的小说改编的同名电视剧 

      《橘子红了》为例，分析导演李少红在这部作品中表现的电视拍摄艺术与故事内容的契合。

橘子红了这部电视剧是围绕女主人公秀禾的视角来讲述民国时期女性的遭遇以及对封建社会传统婚姻观念的批判，这是一部具有浓厚悲剧色彩的影视作品，特别是通过李少红导演独特的拍摄技巧，使这部作品更加充满魅力。

              一、多角度、多方位的立体镜头

  首先在电视剧一开始便是朦胧迷雾中俯看橘园的镜头，就像是引导观众作为故事的观者，站在先知者的角度，冷静看着故事的开展，又像是告诉观赏者作品将要讲述的故事。随后镜头转向平行视角，看着穿着红色嫁妆的女子奔向执意提着行李箱远行的男子，故事正式的开始了。而后镜头突然转换至室内，给人营造一种不真切感，来到像是一口方井的宅院，镜头不断地从庭院一楼推进至二楼，越来越快，像是有人追赶，使整个画面节奏紧凑加快，也给观者一种压迫感和紧张感。大的一个特写出现在镜头前，原来是一个面容慈善老妇人突然惊醒，这是通过镜头的转换突变才知道原先那紧凑的画面转换就是眼前的老妇人容家大太太的一个噩梦。